大家好,关于浙江智能化别墅设计师很多朋友都还不太明白,今天小编就来为大家分享关于杨伟设计师设计别墅有名吗的知识,希望对各位有所帮助!
杨伟现担任设计总监职位并成立杨伟工作室。
凭着个人优势和出众的才华,杨伟设计的别墅排屋高端设计遍布杭州、绍兴、义乌、东阳等诸多高端楼盘。
经历十余年的风雨兼程,拥有丰富的别墅排屋、大宅、酒店设计经验。
如今十余年的设计师之路成就杨伟一世英名,获奖无数,成熟内敛,杨伟设计的别墅排屋每一天设计堪称经典之作。
所获荣誉
2003年杨伟加盟香港卓凌原创工作室
2005年杨伟加盟杭州易圣建筑装饰有限公司主案设计师
2005年杨伟获得应氏现代杯年度中国杭州室内设计作品优秀奖
2006年杨伟获得亚细亚杯室内风格设计作品银奖
2007年杨伟获得诺贝尔杯室内风格设计作品金奖
2007年杨伟获得易圣杯室内风格设计作品金奖
2008年杨伟获得首届大华西溪风情家装大赛综合大奖一等奖
2008年杨伟被入选为升级空间栏目组特邀嘉宾
2008年杨伟获得中国杭州年度十佳设计师
2009年杨伟建立易圣MC·室内设计机构
2010年杨伟中央电视台《交换空间》杭州站设计师
2011年杨伟杭州年度青年设计师年度杰出创意奖
2012年杨伟杭州首届室内设计互动传媒大奖赛金巢奖
2013年杨伟第八届大金内装设计大赛优胜奖
2014年杨伟第六届筑巢奖别墅空间方案类优秀奖
2015年杨伟易圣装饰全年业绩冠军奖
2016年杨伟成立易圣凡品·杨伟工作室
2017年杨伟荣获“杭州十大杰出室内设计师”奖项
W.格罗皮乌斯,
密斯凡德罗,
赫尔辛基火车站,芬兰(1906~1916年)
建筑师:E.沙里宁
芬兰赫尔辛基火车站建于1906~1916年,是本世纪初车站建筑中的珍品,也是北欧早期现代派范畴的重要建筑实例,但基本上还是折衷主义的。它轮廓清晰,体形明快,细部简练,既表现了砖石建筑的特征,又反映了向现代派建筑发展的趋势。赫尔辛基火车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁(ElielSaarinen,1873~1950年),赫尔
辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作,虽有古典之厚重格调,但又高低错落,
方圆相映,因而生动活泼,有纪念性而不呆板,被视为20世纪建筑艺术精品之一。
米拉公寓,西班牙巴塞罗那(1906~1910年)
建筑师:A.高迪
米拉公寓于1906~1910年在西班牙巴塞罗那建成。设计米拉公寓的西班牙著名建筑师A.高迪(AtonioGaudi,1852—1926年)是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的人,他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去,在米拉公寓设计中,把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力,建筑形象奇特,怪诞不经。同时吸收了伊斯兰建筑的风格,与哥特式建筑的结构特点相结合,采取自然的形式,精心去探索他独创的塑性建筑楷模。
林肯纪念堂,美国华盛顿(1919~1922年)
建筑师:H.培根
林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计,坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高地上,面积为2200平方米,对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法,四周有36根大理石的多立克式柱子围绕,象征林肯时期美国的36个州。虽然平面似古希腊神庙,但没有通常希腊神庙的山花,而是一个团进去的屋顶层,放在古典柱式的顶部。
纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅,侧厅内墙壁上绘制了表现林肯
一生中最显著成就和重要事件的壁画。整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林
肯雕像。在从入口到雕像这一纵向序列的引导下,人们会感受到气氛的庄严。尔后人们
会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像,林肯雕像的布置和纵横
方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛,这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔。
斯德哥尔摩市政厅,瑞典(1909~1923年)
建筑师:R.奥斯特柏格
本世纪20年代,创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起,而传统建筑风格仍保持着强
劲的势头。1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。瑞典建筑师R.奥
斯特柏格在市政厅设计中,他尊重古典建筑但又不受其限制,而将历史上的多种建筑风
格与手法融合一起,创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。市政厅内的几个
大厅装饰华丽而不俗,具有北欧地区的诗情画意,被认为是民族浪漫主义建筑的一个精
品。
施罗德住宅,荷兰乌德勒支市(1924年)
建筑师:G.里特维德
设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师,受荷兰当时“风格派”影响。风格派艺
术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术
主张在建筑领域的典型表现。由光光的墙板,简洁的体块,大片玻璃组成横竖错落,若
即若离的构图,与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣,如同一座三
维的风格派绘画。施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。
包豪斯校舍,德国(1926年)
建筑师:w.格罗皮乌斯
此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计,建于德国德骚市。它由教学楼、实习工
厂和学生宿舍三部分组成。空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体,既
独立分区,又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层,占地最多。宿舍在另一端,高六
层,连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室
和图书馆。建筑占地面积为2630平方米。这样不同高低的形体组合在一起,既创造了在
行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受,又表达了建筑物相互之间的有机关系,更体
现了“包豪斯”的设计特点:重视空间设计,强调功能与结构效能,把建筑美学同建筑
的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。这座校舍和包豪斯学校的教
学方针与方法均对现代建筑的发展产生过极大的影响。
萨伏伊别墅,法国普瓦西(1928~1930年)
建筑师:勒·柯布西耶
萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊,这是一个富豪的别墅。由勒·柯布西耶大师于1928
年设计,1930年建成。地段为十二英亩,建筑占地只有20.50米X20米,方形,高三层。
这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身,由于它在西方“现代建筑”历史上
的重要地位,被誉为“现代建筑”经典作品之一,它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城
市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。
1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较,提出新建筑的五个特点:(1)支柱层,主
要房间设在二层;(2)屋顶花园;(3)自由的平面;(4)横向长窗;()自由立面
(成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁)。萨伏伊别墅就是综合体现上述特点
的,与传统住宅建筑完全不同的代表作。从外观上看,形体简单,但内部空间却很复杂。
它与欧洲传统住宅大异其趣,表现出20年代建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。
巴塞罗那博览会德国馆,西班牙(1929年)
建筑师:密斯·凡·德·罗
1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆,轰动了整个建筑界。博览会结束,该馆也
随之拆除了,存在时间不足半年,但其所产生的重大影响一直持续着。德国建筑大师密
斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处
理原则。他认为,当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想,应该跨
进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间,以水平和竖向的布
局、透明和不透明材料的运用,以及结构造型等,使建筑进入诗意般的水平。
这座德国馆建立在一个基座之上,主厅有8根金属柱子,上面是薄薄的一片屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片,它们纵横交错,布置灵活,形成既分割
又连通,既简单又复杂的空间序列;室内室外也互相穿插贯通,没有截然的分界,形成
奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰,然而对建筑材料的颜色、纹理、质地
的选择十分精细,搭配异常考究,比例推敲精当,使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、
鲜亮的品质,向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风
格产生了广泛影响。
半个世纪以后,西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡
奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持。
纽约帝国州大厦,美国(1931年)
建筑师:S.L.H.建筑事务所
在纽约繁华的曼哈顿岛上,30年代初在短短一年多时间里,建造了当时世界上最高
的楼房——帝国州大厦,高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久。直到今天,
它的高度仍排在世界前面。
帝国州大厦1930年3月1日开始设计,设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙。4月7日开始树
起第一根钢柱,9月22日钢结构就安装完毕,1931年5月1日全部竣工交付使用,前后只
花去一年零一个月时间。钢骨架平均一天半完成一层,直至70年代,在施工速度上它一
直保持最优秀的记录。这座大厦的施工之所以能如此高速,是和它的钢构件制作精确、
施工组织严谨分不开的。
流水别墅,美国(1935年)
建筑师:F.L.赖特
流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品,是为德国移民考夫曼设计的郊外别
墅。这座房屋不大,建筑面积仅400平方米。可是,自它诞生以来,就受到人们的重视。
如今,半个世纪过去了,新建筑纷纷问世,但流水别墅依然受到人们的赞美,并被列为
国家重点文物加以保护。流水别墅位于一片风景优美的山林之中,F.L.赖特将别墅建在
地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力,伸出于溪
流和小瀑布的上方。这幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更
新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融,春水上涨
时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩,而当夏日流水涓细之时,倒像
是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。到了冬季,瀑布宛如冰帘般垂现在切断
北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。建筑本身疏密有致,有实有虚,与山石、林木、水
流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体,交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人
作品中特别卓越的一座,也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。
联合国总部大厦,美国纽约(1946~1952年)
建筑师:w.K.哈里森
联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。同时成立了有澳大利亚、
比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国
际顾问委员会。代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生。设计顾问委员会先后讨
论了53个方案。1947年5月通过了以法国建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案。
建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成。
联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。秘书处
大楼为板片式建筑,地上39层,高165.8米。其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙,两个端面
为狭窄的实墙。大会堂匍匐在大楼的一侧,顶部和侧面呈凹曲线形。安理会会议楼在秘
书处大楼与大会堂之间,临靠河面。与历史上建造的政府和议会性建筑相比,联合国总
部建筑群十分特殊。其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。
联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同。
马赛公寓,法国(1946~1952年)
建筑师:勒·柯布西耶
被人们称之为“马赛公寓”的建筑,是勒·柯布西耶著名的代表作之一。这座大型
公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试。勒·柯布西耶认
为在现代条件下,城市既可以保持人口的高密度,又可以形成安静卫生的环境。他理想
的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼,***是高层的楼房,楼房之间有大片的绿地,
现代化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上,人们生活在“居住单位”中。一个
“居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容,设有各种生活福利设施,一栋建筑就
成为一个城市的基本单位。他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的“居住单位”
式公寓住宅大楼,可容纳337户约1600人居住。马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外
墙板覆面的大型建筑物,主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆除后,表
面不加任何处理,让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外,表现出了一种粗扩、
原始、朴实和敦厚的艺术效果,后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。
朗香教堂,法国(1950~1953年)
建筑师:勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年。一向讲几何构图的形式美,主张采
用新技术来满足新功能和创造新形式的“现代建筑”,并在建筑创作实践中遵循理性主
义方向的赫赫有名的建筑家,却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。这是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了几千年来天主教堂的所有形制,造型扭曲混沌,超
常变形,怪诞神秘,如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大战以后,勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品,它代表了勒
·柯布西耶创作风格的转变,并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。
西格拉姆大厦,美国纽约(1954~1958年)
建筑师:密斯·凡·德·罗
纽约西格拉姆大厦建于1954~1958年,大厦共40层,高158米,设计人为著名建筑
师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。
二次大战后的50年代,讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。而人们又
把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦
正是这种倾向的典范作
大厦主体为竖立的长方体,除底层及顶层外,大楼的幕墙墙面直上直下,整齐划一,
没有变化。窗框用钢材制成,墙面上还凸出一条工字形断面的铜条,增加墙面的凹凸感
和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲,简洁细致,突出材质和工
艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想,被认为是现代
建筑的经典作品之一。
代代木国立室内综合体育馆,日本东京(1964年)
建筑师:丹下健三
日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征,它脱离了
传统的结构和造型,被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内
部空间以及结构形式,展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解,
它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。
采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构,创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。
特异的外部形状加之装饰性的表现,似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖
穴式住居,具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作,最
大限度地发挥出材料、功能、结构、比例,直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是
丹下健三,也是日本现代建筑发展的一个顶点,日本现代建筑甚至以此作品为界,划分
为之前与之后两个历史时期。
悉尼歌剧院,澳大利亚(1959~1973年)
建筑师:J.伍重
在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。在这座岛上矗立着一组似群
帆泊港,如白鹤惊飞的建筑群,它就是举世闻名的悉尼歌剧院。悉尼歌剧院造型奇特,
外观不凡。八个薄壳分成两组,每组四个,分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于
小餐厅上。壳下吊挂钢桁架,桁架下是天花板。两组薄壳彼此对称互靠,外面贴乳白色
的贴面砖,闪烁夺目。
丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大,占地1.8公顷,坐落在距海面19米
的确良花岗岩基座上,最高的壳顶距海面60米。它包括一个2700座位的音乐会,一个
1550座位的歌剧院,一个550座位的剧场,一个420座位的排演厅,还有众多的展览场地、
图书馆和其他文化服务设施,总建筑面积达88000平方米,连观众和工作人员在内,同
时可容纳7000人,实际是一座大型综合性文化演出中心。歌剧院从设计到完工达14年之
久,耗资1.2亿美元,建成后受到人们的广泛喜爱。
纽约世界贸易中心,美国(1973年)
建筑师:山琦实
纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上最大的贸易机构,也是世界上最高的
建筑物之一。
纽约世界贸易中心占地约6.5公顷,它是一项耗资7亿美元,由六幢建筑组成的建筑
群,包括一座海关大楼,一座饭店,两座专供重要的政府贸易机构使用以及国际商品展
览用的九层大楼和两座主要建筑——高411.5米的110层塔楼。两座大楼都是方柱形体,
外形完全一样。每边宽63.5米,每幢塔楼面积达46.6万平方米,两幢塔楼面积合计有93
万多平方米。大楼的外墙是排列很密的钢柱,外表包以银色铝板。大楼受到很大的风压
力,在普通风力下,楼顶摆幅为2.5厘米,实测到的最大位移有28厘米。整个世界贸易
中心有5万人在其中工作。每天客人即达8万人次。两座大楼有46部高速电梯,114部区
间电梯,8部货梯。客梯一部最多可载55人。电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场,
并与地铁相连,可以迅速地将来往于世界贸易中心的工作人员及来客疏散到四面八方。
蓬皮杜艺术与文化中心,法国巴黎(1977年)
建筑师:R.罗杰斯和R.皮亚诺
蓬皮杜艺术与文化中心总造价约4.8亿法郎,总面积约10万平方米,地上六层,地
下四层。该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺术博物馆、公共情报
知识图书馆以及相应的服务设施。整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围,根本不像
我们常见的博物馆,倒像一幢地地道道的化工厂。这座艺术文化中心是意大利建筑师R.
皮亚诺和英国建筑师R.罗杰斯共同设计的。他们认为现代建筑常常忽视起决定性作用的
结构和设计。为了改变这一陈旧的观念,特意把结构和设备加以突出和颂扬,6层楼的
钢结构、电梯。电缆、上下水管、通风管道都悬挂在立面上,并涂上大红大绿的色彩。
建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置,将内部做成宽敞的无阻拦的大空间,
允许内部布置灵活变动。这座中心是本世纪高技派建筑的代表作。
国家美术馆东馆,美国华盛顿(1978年)
建筑师:贝聿铭
对贝聿铭而言,国家美术馆的扩建,不是在基地上创造一幢单纯的建筑物,基地受
条件限制,与原有馆舍的配合,在华盛顿的地位、建筑计划的需求等,这些都是艰巨的
挑战。
1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆,包括陈列馆和艺术研究中心两部分。它在议
会大厦和白宫之间,是白宫前最后一块空地,位置很重要。但是地段的形状不完整,是
个斜角的楔(梯形)。因为东馆是整个美术馆的一部分,所以它的大门必须面向1941年
建的旧馆(一座新古典形式的建筑)。同时,陈列馆和研究中心两部分要求有分有合,
各自有出入口。这通常会带来一些麻烦:在一个面上设两个门,处理得不好,会使人感
到一个是大门,一个是“狗洞”。设计者把梯形分成两个三角形:一个大的等腰三角形,
做陈列馆;一个较小的直角三角形,做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底
边,研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。这座建筑的整个构思都是由三角形
变化出来的,没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。陈列馆的中心是个
多层空间,有纵横天桥联接,中央大厅顶部为玻璃天窗,中间有纵横跨过的栈桥或挑出
及四进的廊子。参观者在其中走动时,步移景随,空间景象变化万端。东馆与古典主义
的老馆及附近的美国国会大厦相邻,在对比中又有配合。开幕时由卡特总统亲自剪彩,
他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆。
海伊美术馆,美国亚特兰大(1983年)
建筑师:R.迈耶
美国建筑师R.迈耶以擅长设计美术馆而闻名,海伊美术馆外部造型复杂多变,轮廓
生动。R.迈耶的建筑作品用白色,在阳光照射下,光影明暗层次十分丰富。内部有一扇
形中庭,内部空间在水平和垂直两个方向绵延流动,景象万千。
香港汇丰银行大厦,中国(1985年)
建筑师:N.福斯特
这是英国建筑师N.福斯特的作品。大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架,成为立面
的主角。大楼底部完全开敞,自动扶梯从二楼伸下来,人员即由扶梯往上进入大楼,楼
内空间也尽量开通。这座大楼处处显示现代技术的成就,属于“高技派”建筑风格,这
种建筑虽然不另加装饰,但实际造价相当昂贵。
伦敦劳埃德大厦,英国(1979~1986年)
建筑师:R.罗杰斯事务所
擅长以外露结构而表明其“高技派”(High-Tech)风格的理查德·罗杰斯是当今
世界最著名的建筑师之一。他所设计的这座位于伦敦的劳埃德总部大厦包括一个12层、
能同时容纳10000人工作的保险业务大厅以及侧翼呈阶梯状布局的写字楼。建筑师考虑
到公司的持续扩展和建筑的分期扩建的可能,在设计中有意将用钢板包裹的楼梯塔和主
要管线,以及结构部分均暴露在建筑***。这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师
感到惊讶。它体现了高度发达的工业化水平所赋予建筑的新形象,并使建筑物具有持续
“生长”的可能。
卢浮宫扩建工程,法国巴黎(1988年)
建筑师:贝聿铭
1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建
的部分放置在卢浮宫地下,避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央,这个入口设计成一个边长35米。高
21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得,也再度证实了贝聿铭设计与
环境的紧密关系。金字塔的底边长35.4米,底边与建筑物平行,亦即与方位平行,与埃
及金字塔的布局相同,强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出,而全玻璃的墙体
清明透亮,没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案,但金字塔建成之后获得广泛
的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池,水池转了45度,在西侧的三角形被取消,
留出空地作为入口广场,以三个角对向建筑物,构成三个三角形的小水池,这三个紧邻
金字塔的三角形水池池面如明镜般,在云淡天晴的时节,玻璃金字塔映照池中与环境相
结合,又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅,紧邻着另外
四个大小不一的三角形水池,构成另一个正方形,与金字塔建筑物平行,每个三角形水
池有巨柱喷泉,像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场,贝聿铭将
建筑与景观完整地合成为一体。
香港中国银行大厦,中国(1989年)
建筑师:贝聿铭
香港中银大厦自1982年底开始规划设计,至1990年3月19日银行乔迁开始营业,历
时6年有余。大厦基地面积约8400平方米,是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。
要满足楼地板面积需求,要在高楼林立的香港中环区“出人头地”,唯有向高空发展。
中国银行大厦位于香港中心区,楼高70层,总高度达315米(连同顶部的天线),总建
筑面积为128.60平方米。建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌,大厦底层铺砌深浅不一
的灰色花岗岩。整座大厦依靠四角12层高的巨形钢柱支撑,内外附加一系列包混凝土的
钢焊斜撑,这不仅给大厦外观带来独特的面貌,而且比传统方法节省钢材4成,且室内
无柱,空间开阔。大厦底层平面呈52米×52米的正方形,沿两条对角线分为4个三角形。
贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才,他着力刻画建筑的崭新造型,通过三角形母体
的巧妙变换,节节升高,造型简洁明快又极富标志性,形成了香港城市轮廓线的一个制
高点。
太阪光的教堂,日本(1989年)
建筑师:安藤忠雄
教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的,因为这类建筑首先要能唤起
人精神上的共鸣,安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间
创造,让人类精神找到了憩栖之所。大皈光的教堂,其设计是极端抽象简洁的,仅为
113.04平方米的小教堂,位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型,没
有传统教堂中标志性的尖塔,但它内部是极富宗教意义的空间,呈现出一种静谧的美,
与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆
的位置以及与太阳的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上,留出十字形切口,呈
现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口,主体限定在对自然要素“光”的表现上。
这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。
毕尔巴鄂古根海姆美术馆,西班牙(1995~1997年)
建筑师:F.盖里
毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资兴建,纽约古根海姆博物馆经营并提供展品,
被认为是面向21世纪的博物馆。这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。
该馆建筑面积2.4万平方米,位于勒维翁河滨。主要部分的体形弯扭复杂,难以名状。
博物馆造型由曲面块体组合而成,内部采用钢结构,外表用闪闪发光的钛金属饰面,钛
板总面积2.787万平方米。造型的独特是建筑师F.盖里近几年个人风格的继续;也是古
根海姆负责人的愿望,他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力,成为城市的标致。
F.盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件,它使F.盖里的构思如虎添
翼。在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想,但这次的“包装”范围远远大于
他的其他作品。而主要展馆仍然是规整的。为利于布置展品,首层基座部分也是相对比
较规整的。动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房,变化的形态向上逐渐收缩。
博物馆建在水边,与城市立交桥形成有机的组合,这种嵌人城市肌里的构思也为造型独
特的博物馆增添了一些理论依据。
香港新国际机场,中国(1998年)
导语:设计对于杨志伟来说,就像一次航海之旅。
他以“热爱”为源动力,以“努力”为手中的桨,不管风平浪静抑或是波涛汹涌,都坚定不移地向前驶去。他坚信前方有更光明的未来,也从不曾忘却为何而出发。
“
天才,就其本质而说,
只不过是一种对事业,对工作过盛的热爱而已。
”
——高尔基??????
▲??杨志伟?EricYeung
香港环亚联合设计创始人
国际注册高级室内设计师
高级室内建筑师
国际艺术史委员会(CIHA)亚洲分会高级研究员
获奖经历:
2020???上海喜来登酒店作品奖-美奥奖组委会
2020???第八届全国高校数字艺术设计大赛(NCDA)-学术委员?
2020???设计师专业委员会主席团成员-广东省家居材料商会
2020???优秀工程师-深圳工程师优秀科技人才认定委员会
2020???十年卓越人物奖-金堂奖组委会
2020???第十届国际空间设计大奖公共建筑设计“金奖”
-艾特奖组委会
2020???第十届国际空间设计大奖最佳商业空间设计“入围奖”
-艾特奖组委会
2020???年度影响力人物(商业空间)
-中国(深圳)国际室内设计文化节组委会
2020???第十届中国国际空间设计大赛医疗空间铜奖
-中国建筑装饰协会
2020???广东青年文化和旅游创新创业大赛
地方文化遗产设计竞赛组三等奖-创青春组委会
2020???年度十大国际影响力设计师-金创意奖国际组委会
2019???深职院艺术设计学院-特聘导师
2019???亚太设计师大赛年度十大人物-亚太设计师大赛组委会
2019???美国TOP100国际影响力设计师-中美贸易文化局
2019???十大地产设计师-中国深圳地产设计大会组委会
2019???金创意奖国际创新设计奖-金创意奖国际组委会
2019???法国双面神奖最佳地产项目奖-中法国际设计组委会
社会职务:?
意大利“IIDAAWARD”国际设计大赛授予“中意国际设计师形象大使”
法国巴黎设计学院授予“法国双面神奖形象大使”
国际艺术史委员会(CIHA)亚洲分会高级研究员
国际注册高级室内设计师
高级室内建筑师
2019亚太设计师十大封面人物
2018亚太设计师年度人物
北京中央电视台交换空间-客席设计师
多莫斯国际软装艺术学院名誉院长
北京金创意奖学生组实战设计导师
中国建筑装饰协会设计委-副主任
深圳市室内设计师协会-副会长
福田设计商会-副会长
香港室内设计师协会-委员
亚太空间设计师协会-委员
别墅大宅石界设计顾问
个人及公司简介:
EricYeung拥有18年的室内设计行业的实战经验,曾在北京万达集团以及CCD担任设计高管。2014年参加CCTV拍摄的《交换空间》,获得业内一致好评。从业以来通过不懈的努力和对艺术设计的执著追求,不断发挥自身的创新天赋,将空间视觉、功能使用、人体工学、智能科技、绿色环保、工艺技术等更加完美的结合,探索出一条适应于未来室内设计的新思路,并在客户和业内获得良好的口碑。
环亚联合设计引领空间美学变革,在酒店会所,高端家居,公共空间,商业空间,户外景观五大空间领域的美学设计方面有著非凡的成就,服务内容涵盖室内设计,景观设计,陈设艺术设计,标识设计等。
设计理念:
设计是源自生活的乐趣!
设计师是空间的美容师。我们以灵感创意与艺术手法赋予冰冷建筑体色彩与文化内涵,结合空间基础,以巧妙的配搭设计,提升空间品味,享受生活格调。追求以艺术装点有限空间,创意缔造无限感觉的一种设计境界。
PART1
访谈关键词
?
1专注酒店设计
如果要从杨志伟的设计履历中找一个关键词,“酒店设计”一定是最显性的那个,“设计过超100家酒店”就是最好的佐证。
大学毕业至今,杨志伟一直专注于酒店设计领域。从万达集团到亚太国际,再到后来创业成立香港环亚联合设计事务所,一路走来,杨志伟积累了二十余年的酒店设计经验。
杨志伟设计作品:上海奉贤宝华喜来登酒店
“酒店、商业空间的项目设计对设计师的专业能力是有一定要求的,功能综合、服务流线复杂是酒店设计的挑战点,每一个设计都需要一个合理的解释,所有的装饰不是为了装饰而装饰。”在高端酒店空间对设计的高要求、高品质的追求下,杨志伟形成专业化的习惯与体系化的思维。
杨志伟强调“设计师、空间、客户是三位一体的,只有在设计空间时把人的情景融入在里面,才会让人真正走进空间时能够融入到空间里面”。在杨志伟的设计价值体系中,对人与空间的理解是至关重要的,在他的概念中人是空间的主体,无论是甲方还是空间的体验者,只有让“人”满意了,这才是好的作品。
在自己探索出来的设计体系上,杨志伟也不断寻求突破,力求为设计注入更多新颖的想法和创新的元素。杨志伟介绍道,环亚联合是一个偏创意型的公司,竭力为客户带来更多的附加价值——那就是创新。“今天的我推翻昨天的我。一切艺术创作的创新问题都是一个永恒的课题,因为没有创新就没有发展。设计师要在继承过去设计创作成果的基础上,开拓新思路、寻找新题材、发掘新的艺术表现形式以及探索新结构、新技术领域等。”此外,杨志伟还善于将地域文化元素与现代设计语言融合,打造既有人文底蕴又符合现代人审美和需要的酒店空间。
当然,对于入行多年的杨志伟来说,新的灵感也并非源源不断,当遇到灵感堵塞的时候,他的解决方法就是——”学习,学习,不断学习“。杨志伟补充道,“认真研究大师的作品和国内外优秀的案例都会让我受益匪浅,同时,我也会抽时间去欣赏祖国大好山河,游历世界各国风景,在不同的人文环境,丰富阅历与开阔眼界,探寻设计灵感和更多可能。”
2超级工作狂
在这个愈卷愈烈的时代,有人选择躺平,有人选择拼了命地努力。杨志伟无疑属于后者。
熟识杨志伟的人都称他为“超级工作狂”。加班到凌晨2-3点,早上6点多再醒来工作是杨志伟的常态,无数个夜深人静的时刻见证了他一路走来的拼搏。基本每个项目的施工现场都能看到杨志伟的身影,“泡工地”是他的日常爱好,凡事亲力亲为,晒太阳,吃灰吃土。
为何这么拼?杨志伟坚定地表示:”因为热爱!对于很多设计师来说,设计可能只是人生规划中谋生的一个备选项,但对我来说却是坚定不移的选择。一毕业我就选择了这个行业,随着时间的推移,这份热爱丝毫未减。我希望将热爱的事情做到极致!”
另一方面,环亚联合目前所取得的成绩来之不易,杨志伟十分珍惜,他表示在激烈的市场竞争中,只有不懈努力,才能推动公司更上一层楼。
回忆起创业初期的峥嵘岁月,杨志伟仍感慨不已。“团队初建十分不易,经营发展也遇到了瓶颈,更让我崩溃的是,两个重要的合伙人相继离开,公司一下子陷入了混沌的状态......”所幸,柳暗花明又一村。
杨志伟设计作品:深圳北站港澳青年创新创业中心
沉下心来的杨志伟对公司做了深入的调整,凭借着日渐提升的管理能力和不断丰富的设计经验,他将流程化管理、个性化管理、现代化管理融为一体,把空间视觉、功能使用、人体工学、智能科技、绿色环保、工艺技术等巧妙联结,带领环亚联合走上了一条宽阔平坦的发展大道。在科学管理和不断创新的推动下,环亚联合已经完成了万豪、洲际、喜来登、华润置地等国内外众多知名案例的设计,口碑一路飙升,斩获了IAI全球奖、金堂奖、美奥奖、艾特奖等多项国内外大奖。
谈及公司下一阶段的规划布局,杨志伟言语坚定地表示:用心做好每一个项目。“不管时代怎么变化,设计师始终要靠作品说话。不管是现在还是未来,我想做的就是把每个项目做好,呈现出不管是大众、客户、还是我自己都认可的好作品。专注于作品,不仅能获得客户的满意同时又能在业内获得知名度。这对我和公司而言,才是长久的发展之道。?”
PART2
访谈精粹
记者:您留学海外,在香港-北京再到深圳选择创业。面对从0到1的起步阶段,心历路程是怎样的?
杨志伟:谈到这个话题,我想先从我的从业经历说起,当年我作为香港理工大学的交换生到美国加州大学留学,后又根据自己的职业发展需求拿到读研的奖学金,到英国曼彻斯特大学继续深造。回国后,我开始了我的设计之路。我一直坚信祖国大陆能给我的设计事业带来更多的发展空间与可能性。第一份工作落地帝都北京,就职于万达集团。12年我离开北京来到深圳,15年开始创业。创业初期最大的痛苦是经济压力和订单来源,但幸亏我们挺过过来了。所以我最大的一个感受就是抓住时机和在自己热爱的事业上坚持。如果我的员工要出去创业的话,我也很支持,准备就绪之后就往前冲吧,做自己不后悔的事情,尽最大的努力!
记者:在现阶段,您最欣赏的建筑师或室内设计师是谁?在您的评价里,他的设计作品还是商业成就占的考量比重更多?
杨志伟:在这个领域确实是有很多令人欣赏和值得我学习的大师和设计师。但是呢,我更多的还是会看作品,而不是在意由谁设计的。
东南亚其实有很多很棒的设计师,平时我也会去到不同的地方或者国家,去观摩不同的作品,领略不一样的设计个性。
杨志伟设计作品:温州时代滨江上品营销中心
我们的酒店项目没有指定某一种风格,因为设计本来就是一个多样性的存在,所以,很多时候我们会偏向于学习和研究不同的风格,比如东南亚风格、新中式风格、美式风格、新中式风格等,透过不同的案例丰富自己的视野和知识面,让自己的作品更具多变性和创造性。
至于商业成就,我的看法是,设计师不是艺术家,也不是科学家,应该从客户角度出发考虑问题,尽可能地把项目的效益价值还原给客户,这是设计行业的价值所在。
主要关注点集中在这些层面吧:实用、风格、风水、造价等等......说起风水,广东这边的客户不少是相信这方面的东西的,但这里面有一些观点我本身是不赞同也不太了解的,我希望一个空间出来后应该给人的第一个感觉是要“舒服”,所以遇见的客户有这个诉求,我希望在风水师介入情况下我能找到一些磨合点,然后我再综合看看应该怎么去与整个空间设计不能丢的东西融合,有时候拒绝也存在。
记者:您觉得目前最影响自己或团队设计水平的因素是什么?您会如何解决?
?杨志伟:这应该是不少设计公司的通病:团队内部对中心人物的依赖性强。比如我们团队,各项工作的开展还是比较依赖我的,洽谈业务、方案设计、项目落地等还是需要我全程参与。未来我希望可以不断强大人才队伍、提升平台效用、深耕管理体系、强化创新能力,打造一流企业与一流品牌。
记者:香港环亚联合设计作为一家业内新锐设计公司,您理解的香港环亚联合设计独特市场竞争力与“香港环亚联合基因”是什么样子的?
杨志伟:谈到市场竞争力可以追溯到创立之初时我给公司的定位,环亚联合专门服务中高端客户,在这一板块出走出差异化线路。低端的市场我们没有竞争力,因为打不了价格战;太高端的市场没办法做体量,而且我们刚创业的公司也达不到这个高度去做这些订单,所以我们最终的定位就是中高端。这并不是无奈之举,事实上,这是最近几年很吃香的群体,不管是从利润还是从项目数量都有一个非常可观的数字。
当初我在取公司名时,我就有对公司未来发展方向的预判在里边。‘环亚联合’定位国际化、规模化的设计公司,而非某一个人的品牌IP,我希望的是强强联合、相互合作、互帮互助的关系,所以未来我们可能会朝着平台型企业发展,为设计师提供平台支撑,帮助他们拿到更优质的资源产出更好的作品。
记者:生态,环保,绿色,智能化是对未来生活的追求,我们一直在致力于研究空间设计的绿色革命,对低碳,智能化的设计应用和研发,正在引领下一个时代的设计变革。您能结合您的设计作品说说吗?设计是可以引领或者是创造价值的吗?
杨志伟:设计师是可以引领和创造价值的,这点毋庸置疑的。我们经常跟甲方说,找到一个好的设计师,其实项目就成功了一半;第二,好的设计师可以帮客户节省成本、控制预算。而这其中有一部分要归功于绿色设计和低碳智能化的应用。我和我的团队一直在致力于这方面的研究和应用,我自己也专门为了这个话题分享过几次公开课。
杨志伟设计作品:重庆佑佑宝贝儿童医院
分享几个我觉得比较有特色的案例:深圳万科中心、南京商品住宅、新加坡PARKROYALonPickering、丹麦奥尔胡斯冰山住宅楼。以万科中心为例,这座建筑用了大面积的绿植,另外用了大面积的玻璃幕墙,增加采光的同时可减少能源消耗;所有空间是穿透的,能达到很多的通风效果;在顶楼也布置了一些太阳能装置。其实,好的空间是有很多细节在设计前就要考究到的。
采访后记:闲暇之余,杨志伟喜欢踢足球,他追随曼联球队,更是崇拜国际球星埃里克·坎通纳(Eric也是杨志伟英文名的来源),在他身上可以感受到那种坚韧、不放弃的曼联精神。
“放下手中的工作,我就会全身心投入到球场上,就算踢断腿也要把球踢好。”杨志伟笑着说道。不管是设计之内抑或是设计之外,“将热爱做到极致”都是他人生最好的注脚。
延伸阅读:本期《设计IP访谈》由「墅城会×日立中央空调」联合推出,通过与设计领域前沿人物对话,展示他们锐意创新的设计态度及IP形象,挖掘其作品背后深刻的设计内涵与空间理念。
日立中央空调致力于提供更人性化,更舒适的居住环境,与设计师配合设计打造更美观的人居空间。
“主张把建筑与室内设计相融合,设计无方程式;对空间的运用及美感营造相当敏锐。”这是香港著名设计师梁志天设计风格的独特之处。曾连续三年获室内设计奥斯卡之称--“全球著名室内设计师”的梁志天,有人称他是规划师,他有城市规划硕士多个学位;说他是建筑设计师;在建筑设计上所建树;说他是室内设计师,近几年他描准室内设计市场,并且成果显著……他的业绩如同他的外形一样无论在什么地方都光彩熠熠,就在近期一次国际设计师聚会上,他的出现再一次攫取大多数人的注意力。
这一次梁志天是以室内设计师的身份向业内同仁诠释对酒店设计的一些看法。他说:“酒店就好像一个社会的缩影,有房间、餐厅、公共空间,包含了各种类别的设计元素,设计之前应首先找准定位进行思考。我观察目前旅游假日酒店和商务酒店的品质有很大提高;小型酒店有流行趋势,设计越来越有个性,有特色;同一酒店在不同地域设计风格也不同,融入了当地文化、特色;很多不同行业参与酒店经营,如珠宝业、服装业等,他们将带来更具个性化的设计理念;现在‘一条龙设计’已不存在,由多级、多风格个性化的设计成为主流,年轻设计师的作品越来越受欢迎……”
梁志天有一个特别的嗜好,到一座城市每天换一家酒店,尽情地观赏、借鉴、分析,然后吸收。和建筑设计一样,他认为酒店设计无方程式。他说,如果你喜欢传统方法,可以把房间设计成一个家,大堂像起居室、客厅;甚至餐厅可以设计成饭馆。设计应灵活,无论家具、灯光摆设应符合人的习惯。我主张个性化的设计,有新鲜感而且更吸引人。现在室内设计流行简约,家具不应太多,会破坏空间美感,艺术品对空间设计很重要,这也是酒店设计与住宅设计不同的地方。家具不须多,比例很重要,目前市场上家具的仿制品太多,应从零开始设计,配合室内环境,别让客人进入酒店有似曾相识的感觉,这样的室内设计无新鲜感,也很难留住人。
梁志天还强调,各种菜系用自己的品牌来彰显个性,室内设计也一样。如果每位客人去的酒店都一样,他们会很失望。一些酒店希望请国际大师来设计,但盲目追求个性化设计带来的后果是极端的。室内设计师的职责是创造个性化、实用性强、吸引人驻足的室内环境。
1957年出生于香港,是业内著名建筑及室内设计师。1981年完成香港大学建筑学士学位课程并代表香港赴波兰参加国际建筑学生设计比赛,赢得多个国际奖项。1983年获香港注册建筑师资格,1986年取得香港大学城市规划硕士学位。1988年开展个人事业,创立建筑及城市规划顾问公司。1997年公司进行重组并成立梁志天建筑师有限公司及梁志天设计师有限公司,为正在蓬勃发展的大中华区及世界各地客户提供高素质的建筑及室内设计专业服务,其作品在国内外均获得一致好评。
其设计风格于建筑设计方面,在衡量实际环境及楼宇用途的基本原则下,梁氏往往能在符合经济和美学原则中取得平衡,尽量发挥楼宇的独特个性。概念与构思方面,梁氏的设计亦不为传统观念所局限,以适应社会和时代的趋势,创新合时的风格使楼宇流露出脱俗的气质及潇洒的品位。在室内设计方面,梁氏则能运用其建筑师的专业角度,认真处理室内每个空间,致力彰显完美的空间运用和光线配合。其主理的室内设计一直以简约风格见称,善于融合亚洲文化及艺术于生活之中。并以“以人为本”为首要的设计理念,活显屋主的独特风格、个性、喜好及文化背景,为空间添上生命色彩之余,处处缔造舒适和谐,以达到“天人合一”的完美境界。
深圳观澜豪园-以“以人为本”为首要的设计理念,为空间添上生命色彩之余,处处缔造舒适和谐,以达到“天人合一”的完美境界。
香港薄扶林道宝翠园-设计者根据地理环境特点,运用生态环境观和现代划模式,将建筑和自然环境有机的融合。
OK,关于浙江智能化别墅设计师和杨伟设计师设计别墅有名吗的内容到此结束了,希望对大家有所帮助。