大家好，今天来为大家分享把老房改成古风房宋代的一些知识点，和古体诗的作法的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！

关于古代

中国古代有很多的名人事迹和故事，这些故事一直流传下来，体现了中国文化传统的一种精神力量，这种力量影响着我们每一代人，那么都有哪些典型的故事呢？下面我么就来看一看吧。一、王羲之吃墨王羲之是东晋时期的书法大家，写得一手精妙行书，被后世称为“书圣”。王羲之前期就写得一手好书法，但由于大部分笔画都在模仿前人的笔风，王羲之不甚满意，想要写出有自己风格的、独成一派的字体。有一次丫环给王羲之送饭，王羲之因为太过专心练字暂时没有理会，于是丫环就前去请了王羲之的妻子前来劝说。妻子来到书房，却发现王羲之手持馍馍，蘸着墨水就吃了起来。妻子劝说王羲之不必在已经精于的事情上再费工夫，而王羲之则认为，要想创出自己独一无二的字体，必得多下苦功。经过一段时间的探索，王羲之研究出了一套流利美妙的字体，终成一代书法大家。二、司马光砸缸

司马光在小时候是一个贪睡贪玩的孩子，一直以来都被同伴嘲笑，被先生责罚，后在先生的谆谆教导下，司马光决心改掉这些坏习惯。司马光为了让自己能够早起，在睡前喝了满满一肚子的水，结果早上没有憋醒，反而还尿了床。于是，司马光换了种方法，他给自己做了一个木枕头，只要早上一翻身落枕就能醒过来，从此之后，司马光再也没有贪玩贪睡，后来写出了中国第一部编年体通史《资治通鉴》，自己也因此成为了后人学习的楷模。三、孟母三迁孟子小时候很贪玩，模仿性很强。他家原来住在坟地附近，他常常玩筑坟墓或学别人哭拜的游戏。母亲认为这样不好，就把家搬到集市附近，孟子又模仿别人做生意和杀猪的游戏。孟母认为这个环境也不好，就把家搬到学堂旁边。孟子就跟着学生们学习礼节和知识。孟母认为这才是孩子应该学习的，心里很高兴，就不再搬家了。对于孟子的教育，孟母更是重视。除了送他上学外，还督促他学习。有一天，孟子从老师子思那里逃学回家，孟母正在织布，看见孟子逃学，非常生气，拿起一把剪刀，就把织布机上的布匹割断了。孟子看了很惶恐，跪在地上请问原因。孟母责备他说：“你读书就像我织布一样。织布要一线一线地连成一寸，再连成一尺，再连成一丈，织完后才是有用的东西。学问也必须靠日积月累，不分昼夜勤求而来的。你如果偷懒，半途而废，就像这段被割断的布匹一样变成了没有用的东西。”孟子听了母亲的教诲，深感惭愧。从此以后专心读书，发愤用功，实践圣人的教诲，终于成为一代大儒，被后人称为“亚圣”。四、岳飞学艺民族英雄岳飞生逢乱世，自幼家贫，在乡邻的资助下，拜陕西名师周桐习武学艺，期间，目睹山河破碎，百姓流离失所，萌发了学艺报国的志向，克服了骄傲自满的情绪。寒暑冬夏，苦练不缀，在名师周桐的悉心指导下，终于练成了岳家抢，并率领王贵，汤显等伙伴，加入到了抗金救国的爱国洪流中。

关于田园宋代以后的诗句

1.宋代关于田园山水的诗

苏舜钦在《过苏州》中有“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。”

的诱人表达；梅尧臣在《川上人家》中有“远见牛羊归，相亲童稚野。醉歌秋草间，颇与世家寡。”

的悠然自得；欧阳修在《出郊见田家蚕麦有成慨然有感》直接写道：“谁谓田家苦，田家乐有时。”；苏轼在《过大庾岭》诗中有“浩然天地间，惟我独也正。”

的人格申明。但表现更多的则是田园农家终日习以为常的生活劳作场景。

范成大《夏日田园杂兴》之六：“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家”描绘的是白天田间耕锄，夜晚灯下劳作的当家繁忙之景；杨万里《插秧歌》：“田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。”

展现的是雨中抢插秧苗全家总动员的劳动场面；范成大在《腊月村田乐府十首·祭灶词》中生动地再现了祭祀灶神，欢乐祥和的喜庆气氛。

2.有关描写田园风光的诗（春夏秋冬的）要宋代的

【年代】：宋

【作者】：范成大

【作品】：四时田园杂兴

【内容】：

采菱辛苦废犁锄，

血指流丹鬼质枯。

无力买田聊种水，

近来湖面亦收租！

【年代】：宋

【作者】：范成大

【作品】：四时田园杂兴

【内容】：

梅子金黄杏子肥，

麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，

唯有蜻蜓蛱蝶飞。

【年代】：宋

【作者】：范成大

【作品】：四时田园杂兴

【内容】：

乌鸟投林过客稀，

前山烟暝到柴扉。

小童一棹舟如叶，

独自编阑鸭阵归。

【年代】：宋

【作者】：范成大

【作品】：四时田园杂兴

【内容】：

新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。

笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。

【年代】：宋

【作者】：范成大

【作品】：四时田园杂兴

【内容】：

昼出耘田夜绩麻，

村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，

也傍桑阴学种瓜。

【年代】：宋

【作者】：范成大

【作品】：四时田园杂兴

【内容】：

租船满载候开仓，

粒粒如珠白似霜。

不惜两钏输一斛，

尚赢糠核饱儿郎！

3.宋代关于田园山水的诗

苏舜钦在《过苏州》中有“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。”

的诱人表达；梅尧臣在《川上人家》中有“远见牛羊归，相亲童稚野。醉歌秋草间，颇与世家寡。”

的悠然自得；欧阳修在《出郊见田家蚕麦有成慨然有感》直接写道：“谁谓田家苦，田家乐有时。”；苏轼在《过大庾岭》诗中有“浩然天地间，惟我独也正。”

的人格申明。但表现更多的则是田园农家终日习以为常的生活劳作场景。

范成大《夏日田园杂兴》之六：“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家”描绘的是白天田间耕锄，夜晚灯下劳作的当家繁忙之景；杨万里《插秧歌》：“田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。”

展现的是雨中抢插秧苗全家总动员的劳动场面；范成大在《腊月村田乐府十首·祭灶词》中生动地再现了祭祀灶神，欢乐祥和的喜庆气氛。

4.描写田园风光的古诗唐代的和宋代的

田园乐唐·王维

其四

萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。

牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。

其五

山下孤烟远村，天边独树高原。

一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

其六

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

游山西村宋·陆游

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

5.宋代诗人范成大的田园风景古诗

春日田园杂兴十二首柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。

坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。土膏欲动雨频催，万草千花一饷开；舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭过过墙来。

高田二麦接山青，傍水低田绿未耕；桃奇满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。

巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。

青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。骑吹东来里巷喧，行春车马闹如烟。

系牛莫系门前路，移系门西系碡边。寒食花枝插满头，蒨裙青袂几扁舟。

一年一度游山寺，不上灵岩即虎丘。郭里人家拜扫回，新开醪酒荐青梅。

日长路好城门近，借我茅亭暖一杯。步屧寻春有好怀，雨余蹄道水如杯。

随人黄犬搀前去，走到溪边忽自回。种园得果廑赏劳，不奈儿童鸟雀搔。

已插棘针樊笋径，更铺渔纲盖樱桃。吉日初开种稻包，南山雷动雨连宵。

今年不欠秧田水，新涨看看拍小桥。桑下春蔬绿满畦，菘心青嫩芥苔肥。

溪头洗择店头卖，日暮裹盐沽酒归。晚春田园杂兴十二首紫青莼菜卷荷香，玉雪芹芽拔薤长。

自撷溪毛充晚供，短篷风雨宿横塘。湖莲旧荡藕新翻，小小荷钱没涨痕。

斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。

鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。湔裙水满绿苹洲，上巳微寒懒出游。

薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋。新绿园林晓气凉，晨炊蚤出看移秧。

百花飘尽桑麻小，来路风来阿魏香。三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。

犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。污莱一棱水周围，岁岁蜗庐没半扉。

不看茭青难护岸，小舟撑取葑田归。茅针香软渐包茸，蓬櫑甘酸半染红。

采采归来儿女笑，杖头高挂小筠笼。海雨江风浪作堆，时新鱼菜逐春回。

荻芽抽笋河魨上，楝子开花石首来。谷雨如丝复似尘，煮瓶浮蜡正尝新。

牡丹破萼樱桃熟，未许飞花减却春。雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。

老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。

小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。夏日田园杂兴十二首梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜒蛱蝶飞。五月江吴麦秀寒，移秧披絮尚衣单。

稻根科斗行如块，田水今年一尺宽。二麦俱秋斗百钱，田家唤作小丰年。

饼炉饭甑无饥色，接到西风熟稻天。百沸缲汤雪涌波，缲车嘈囋雨鸣蓑。

桑姑盆手交相贺，绵茧无多丝茧多。小妇连宵上绢机，大耆催税急於飞。

今年幸甚蚕桑熟，留得黄丝织夏衣。下田戽水出江流，高垄翻江逆上沟；地势不齐人力尽，丁男长在踏车头。

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

槐叶初匀日气凉，葱葱鼠耳翠成双。三公只得三株看，闲客清阴满北窗。

黄尘行客汗如浆，少住侬家漱井香；借与门前磐石坐，柳阴亭午正风凉。千顷芙蕖放棹嬉，花深迷路晚忘归。

家人暗识船行处，时有惊忙小鸭飞。采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。

无力买田聊种水，近来湖面亦收租。蜩螗千万沸斜阳，蛙黾无边聒夜长。

不把痴聋相对治，梦魂争得到藜床？秋日田园杂兴十二首杞菊垂珠滴露红，两蛩相应语莎丛。虫丝罥尽黄葵叶，寂历高花侧晚风。

朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。男解牵牛女能织，不须徼福渡河星。

橘蠹如蚕入化机，枝间垂茧似蓑衣；忽然蜕作多花蝶，翅粉才乾便学飞。静看檐蛛结网低，无端妨碍小虫飞。

蜻蜒倒挂蜂儿窘，催唤山童为解围。垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒。

牋诉天公休掠剩，半赏私债半输官。秋来只怕雨垂垂，甲子无云万事宜。

获稻毕工随晒谷，直须晴到入仓时。中秋全景属潜夫，棹入空明看太湖。

身外水天银一色，城中有此月明无。新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴；笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。

租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。不惜两钟输一斛，尚嬴糠核饱儿郎。

菽粟瓶罂贮满家，天教将醉作生涯。不知新滴堪篘未？细捣枨虀买鱠鱼，细捣枨虀卖脍鱼，西风吹上四腮鲈。

雪松酥腻千丝缕，除却松江到处无。新霜彻晓报秋深，染尽青林作缬林。

惟有橘园风景异，碧丛丛里万黄金。冬日田园杂兴十二首斜日低山片月高，睡余行药绕江郊。

霜风捣尽千林叶，闲倚筇枝数鹳巢。炙背檐前日似烘，暖醺醺后困蒙蒙。

过门走马何官职，侧帽笼鞭战北风！屋上添高一把茅，密泥房壁似僧寮。从教屋外阴风吼，卧听篱头响玉箫。

松节然膏当烛笼，凝烟如墨暗房栊；晚来拭净南窗纸，便觉斜阳一倍红。乾高寅缺筑牛宫，巵酒豚蹄酹土公。

牯牸无瘟犊儿长，明年添种越城东。放船开看雪山晴，风定奇寒晚更凝。

坐听一篙珠玉碎，不知湖面已成冰！拨雪挑来踏地菘，味如蜜藕更肥醲。朱门肉食无风味，只作寻常菜把供。

榾柮无烟雪夜长，地炉煨酒暖如汤。莫嗔老妇无盘飣，笑指灰中芋栗香。

煮酒春前腊后蒸，一年长飨瓮头清。廛居何似山居乐，秫米新来禁入城。

黄纸蠲租白纸催，皂衣旁午下乡来。长官头脑冬烘甚，乞汝青钱买酒回。

探梅公子款柴门，枝北枝南总未春；忽见小桃红似锦，却疑侬是武陵人。村巷冬年见俗情，邻翁讲礼拜柴荆。

长衫布缕如霜雪，云是家机自织成。

6.关于宋朝的古诗词,是描写田园风光的,要意思

夏日田园杂兴

朝代：宋代

作者：范成大

原文：

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

五月江吴麦秀寒，移秧披絮尚衣单。稻根科斗行如块，田水今年一尺宽。

二麦俱秋斗百钱，田家唤作小丰年。饼炉饭甑无饥色，接到西风熟稻天。

百沸缲汤雪涌波，缲车嘈囋雨鸣蓑。桑姑盆手交相贺，绵茧无多丝茧多。

小妇连宵上绢机，大耆催税急於飞。今年幸甚蚕桑熟，留得黄丝织夏衣。

下田戽水出江流，高垄翻江逆上沟；地势不齐人力尽，丁男长在踏车头。

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

槐叶初匀日气凉，葱葱鼠耳翠成双。三公只得三株看，闲客清阴满北窗。

黄尘行客汗如浆，少住侬家漱井香；借与门前磐石坐，柳阴亭午正风凉。

千顷芙蕖放棹嬉，花深迷路晚忘归。家人暗识船行处，时有惊忙小鸭飞。

采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。

蜩螗千万沸斜阳，蛙黾无边聒夜长。不把痴聋相对治，梦魂争得到藜床？

夏日田园杂兴注释

作者：佚名

⑴梅子：梅树的果实，夏季成熟，可以吃。肥：指果肉肥厚。麦花：荞麦花。菜花：油菜花。篱落：中午篱笆的影子。惟有：只有。蛱（jiá）蝶：菜粉蝶。⑵科斗：即蝌蚪。⑶秋：收成。一作“收”。⑷缲：同“缫”，抽茧出丝。⑸耘田：除草。绩麻：把麻搓成线。各当家：每人担任一定的工作。未解：不懂。供：从事，参加。傍：靠近。⑹浆：古代一种带酸味的饮料，这里比喻汗水浑浊。少住：稍稍停一会儿。侬：我。漱井香：用香甜的井水漱漱口。借与：让给。亭午：正午。⑺芙蕖：荷花。⑻蜩螗：蝉。

古诗参考：

7.你好南宋田园的诗句有什么

《春日田园杂兴》柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。

坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。

舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。高田二麦接山青，傍水低田绿未耕；桃奇满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。

老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。

社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。

骑吹东来里巷喧，行春车马闹如烟。系牛莫系门前路，移系门西系碡边。

寒食花枝插满头，蒨裙青袂几扁舟。一年一度游山寺，不上灵岩即虎丘。

郭里人家拜扫回，新开醪酒荐青梅。日长路好城门近，借我茅亭暖一杯。

步屧寻春有好怀，雨余蹄道水如杯。随人黄犬搀前去，走到溪边忽自回。

种园得果廑赏劳，不奈儿童鸟雀搔。已插棘针樊笋径，更铺渔纲盖樱桃。

吉日初开种稻包，南山雷动雨连宵。今年不欠秧田水，新涨看看拍小桥。

桑下春蔬绿满畦，菘心青嫩芥苔肥。溪头洗择店头卖，日暮裹盐沽酒归。

《晚春田园杂兴》紫青莼菜卷荷香，玉雪芹芽拔薤长。自撷溪毛充晚供，短篷风雨宿横塘。

湖莲旧荡藕新翻，小小荷钱没涨痕。斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。

胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。

湔裙水满绿苹洲，上巳微寒懒出游。薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋。

新绿园林晓气凉，晨炊蚤出看移秧。百花飘尽桑麻小，来路风来阿魏香。

三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。

污莱一棱水周围，岁岁蜗庐没半扉。不看茭青难护岸，小舟撑取葑田归。

茅针香软渐包茸，蓬櫑甘酸半染红。采采归来儿女笑，杖头高挂小筠笼。

海雨江风浪作堆，时新鱼菜逐春回。荻芽抽笋河魨上，楝子开花石首来。

谷雨如丝复似尘，煮瓶浮蜡正尝新。牡丹破萼樱桃熟，未许飞花减却春。

雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。

乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。

《夏日田园杂兴》梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

五月江吴麦秀寒，移秧披絮尚衣单。稻根科斗行如块，田水今年一尺宽。

二麦俱秋斗百钱，田家唤作小丰年。饼炉饭甑无饥色，接到西风熟稻天。

百沸缲汤雪涌波，缲车嘈囋雨鸣蓑。桑姑盆手交相贺，绵茧无多丝茧多。

小妇连宵上绢机，大耆催税急於飞。今年幸甚蚕桑熟，留得黄丝织夏衣。

下田戽水出江流，高垄翻江逆上沟；地势不齐人力尽，丁男长在踏车头。昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。槐叶初匀日气凉，葱葱鼠耳翠成双。

三公只得三株看，闲客清阴满北窗。黄尘行客汗如浆，少住侬家漱井香；借与门前磐石坐，柳阴亭午正风凉。

千顷芙蕖放棹嬉，花深迷路晚忘归。家人暗识船行处，时有惊忙小鸭飞。

采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。

蜩螗千万沸斜阳，蛙黾无边聒夜长。不把痴聋相对治，梦魂争得到藜床？《秋日田园杂兴》杞菊垂珠滴露红，两蛩相应语莎丛。

虫丝罥尽黄葵叶，寂历高花侧晚风。朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。

男解牵牛女能织，不须徼福渡河星。橘蠹如蚕入化机，枝间垂茧似蓑衣；忽然蜕作多花蝶，翅粉才乾便学飞。

静看檐蛛结网低，无端妨碍小虫飞。蜻蜒倒挂蜂儿窘，催唤山童为解围。

垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒。牋诉天公休掠剩，半赏私债半输官。

秋来只怕雨垂垂，甲子无云万事宜。获稻毕工随晒谷，直须晴到入仓时。

中秋全景属潜夫，棹入空明看太湖。身外水天银一色，城中有此月明无。

新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴；笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。

不惜两钟输一斛，尚赢糠核饱儿郎。菽粟瓶罂贮满家，天教将醉作生涯。

不知新滴堪篘未？细捣枨虀买鱠鱼，细捣枨虀卖脍鱼，西风吹上四腮鲈。雪松酥腻千丝缕，除却松江到处无。

新霜彻晓报秋深，染尽青林作缬林。惟有橘园风景异，碧丛丛里万黄金。

《冬日田园杂兴》斜日低山片月高，睡余行药绕江郊。霜风捣尽千林叶，闲倚筇枝数鹳巢。

炙背檐前日似烘，暖醺醺后困蒙蒙。过门走马何官职，侧帽笼鞭战北风！屋上添高一把茅，密泥房壁似僧寮。

从教屋外阴风吼，卧听篱头响玉箫。松节然膏当烛笼，凝烟如墨暗房栊；晚来拭净南窗纸，便觉斜阳一倍红。

乾高寅缺筑牛宫，巵酒豚蹄酹土公。牯牸无瘟犊儿长，明年添种越城东。

放船开看雪山晴，风定奇寒晚更凝。坐听一篙珠玉碎，不知湖面已成冰！拨雪挑来踏地菘，味如蜜藕更肥醲。

朱门肉食无风味，只作寻常菜把供。榾柮无烟雪夜长，地炉煨酒暖如汤。

莫嗔老妇无盘飣，笑指灰中芋栗香。煮酒春前腊后蒸，一年长飨瓮头清。

廛居何似山居乐，秫米新来禁入城。黄纸蠲租白纸催，皂衣旁午下乡来。

长官头脑冬烘甚，乞汝青钱买酒回。探梅公子款柴门，枝北枝南总未春；忽见小桃红似锦，却疑侬是武陵人。

村巷冬年见俗情，邻翁讲礼拜柴荆。长衫布缕如霜雪，云是家机自织成。

8.描写田园的诗句

《村居》

【清】高鼎

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

【译文】

农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水气，烟雾般地凝聚着。杨柳似乎为这浓丽的景色所迷醉了。村里的孩子们放学以后，一路上没什么耽搁，回家挺早，赶忙趁着东风劲吹的时机，把风筝放上蓝天。

小儿垂钓

蓬头稚子学垂纶，

侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，

怕得鱼惊不应人。

村居

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

古朗月行

小时不识月，呼作白玉盘。

又疑瑶台镜，飞在青云端。

仙人垂两足，桂树何团圆。

白兔捣药成，问言与谁餐？

宿新市徐公店

篱落疏疏一径深，

枝头花落末成阴。

儿童急走追黄蝶，

飞入菜花无处寻。

所见

牧童骑黄牛，

歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉，

忽然闭口立。

村居

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

小儿垂钓

蓬头稚子学垂纶，

侧坐莓苔草映身.

路人借问遥招手，

怕得鱼惊不应人.

与小女

见人初解语呕哑，

不肯归眠恋小车.

一夜娇啼缘底事，

为嫌衣少缕金华。

池上幼女词

幼女才六岁，小娃撑小艇，

未知巧与拙。偷采白莲回。

向夜在堂前，不解藏踪迹，

学人拜新月。浮萍一道开。

我国古代有很多描写儿童的诗，它们语言精炼，形象生动，塑造了儿童的种种神态。笔者从常见的《唐诗三百首》、《全唐诗》、《子家诗》等书中选得几首，以飨读者。

唐代诗人贺知章在《回乡偶书》中这样写道：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？”全诗仅二十八个字，却给我们绘出了一幅美丽的画卷。作者久居客地，重返家园，故乡的儿童们却不认识他，就笑着问他是哪里来的客人。这些儿童稚气活泼，彬彬有礼，十分可爱。

同样是唐代的崔道融这么写：“篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。小童疑是有村客，急向柴门去却关。”《溪居即事》这首小诗描绘了春日渔村溪边的趣事。篱外不知谁家的小船，忘了系缆绳，被悠悠的春风吹进了钓鱼湾。正在水边垂钓的小童，不知实情，误以为有客相访，便急忙放下手中鱼竿，慌忙跑向家门报信，想打开柴门相迎，忙乱中却把门关上了。诗人把小童的一系列动作写入诗中，显得平易自然，却又栩栩如生，形象地描绘出了乡村儿童好客的天性。

乡村儿童不仅好客，还很勤劳。宋代诗人范成大在田园组诗《四时田园杂兴》中有一首这么写道：“昼出耕田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”这里描写的是夏天农村紧张劳动时的情景。“村庄儿女”是指成年农民，“童孙”是儿童。农村的儿童虽还不会耕田织布，但看到大人除草搓麻线，便也在桑枝底下学着大人的样子种起瓜来。

9.田园的诗句

答：田园的诗句

1、野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想。时复墟曲中，拔草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。

2、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

3、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过半夜，闲敲棋子洛花灯。

4、江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。

5、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

6、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

7、茅檐细雨湿炊烟，江路清寒欲雪天。不爱相公金络马，羡他亭长白篷船。

8、开门省禾黍，邻翁水头住。目前南涧波，昨夜西川雨。牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。

9、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

10、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

扩展资料：

山水田园诗句的描写方法

一、听觉角度

1、动静结合

2、以动衬静、以静衬动

二、视觉角度

1、绘形、绘色

2、角度变化

上下、俯仰、高低、远近、明暗、点面、大小、正侧、声色

三、细致程度

1、工笔：指对事物注重细部，进行精雕细刻、重彩浓墨的描绘，也可以说是细节描写。

2、白描：指以简洁、质朴的语言，粗线条地勾画景物轮廓的方法。采用这种方法绘景，往往能取得以少胜多的艺术效果。

3、渲染：本来是国画的一种手法，在需要强调的地方，用水墨或淡的色彩涂抹画面，显出物象阴阳向背，以加强艺术效果。诗歌则往往用来对环境和景物等着意描写，这些描写是作多方面的正面描写来突出形象、加强气氛，深化主题。

四、其他方面：虚实结合、正衬反衬等

1、虚实结合：（虚实相生、虚实相济）

虚实结合可以大大丰富诗中的意象，开拓诗的意境。“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。诗歌中的“虚”包括以下三类：

(1)神仙鬼怪世界和梦境

(2)已逝之景之境

(3)设想未来之境：且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。

2、衬托

衬托是有主次之分两者相比较一方为另一方服务从而突出主要一方的手法，它分为正衬与反衬。正称其实就是下文抒情方式中的“乐景写乐情”“哀景写哀情”，反衬就是“乐景衬哀情”。

10.关于田园风的古诗

《新凉》

宋徐玑

水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。

黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。

《读《山海经》其一》

晋陶渊明

孟夏草木长，绕屋树扶疏。

众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。

既耕亦已种，时还读我书。

穷巷隔深辙，颇回故人车。

欢言酌春酒，摘我园中蔬。

微雨从东来，好风与之俱。

泛览《周王传》，流观《山海图》。

俯仰终宇宙，不乐复何如。

《夏日浮舟过陈大水亭》

唐孟浩然

一作夏日浮舟过陈逸人别业

水亭凉气多，闲棹晚来过。

涧影见藤竹，潭香闻芰荷。

野童扶醉舞，山鸟笑酣歌。

幽赏未云遍，烟光奈夕何！

《夏日田园杂兴》

宋范成大

朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。

男解牵牛女能织，不须徼福渡河星。

《浣溪沙》

宋苏轼

软草平莎过雨新。轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

田园派是中国古诗中重要的一个组成，最早源于东晋的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。

田园派的诗人还是不少的，如王维，陶渊明，范成大，孟浩然四人就被称为田园派四大诗人。其他的诸如柳宗元，韦应物，储光羲等等也都是田园派诗人，如果我上面贴出的那些不满意的话可以直接搜索诗人或者田园诗派自己寻找。

古体诗的作法

（一）古体诗的韵

古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。

依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：

第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。

第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。

第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。

第九类：平声歌，上声哿，去声个。

第十类：平声麻，上声马，去声禡。

第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。

第十二类：平声蒸。

第十三类：平声尤，上声有，去声宥。

第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。

第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。

入声可分为八类：

第一类：屋沃。

第二类：觉药。

第三类：质物及月半。

第四类：曷黠屑及月半。

第五类：陌锡。

第六类：职。

第七类：缉。

第八类：合叶洽。

注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：歌麻蒸尤侵职缉

试举一些例子为证：

古风五十九首（录二）

李白

其十四

胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽。借问谁凌虐？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。（全篇麌韵独用）

其十九

西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。（清、行、卿、兵、缨，庚韵；星、冥，青韵。）

伤宅白居易

谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？（边、延、烟、钱、年，先韵；园元韵；干、栏、丹、官、寒，寒韵；环、山、间，删韵。）

醉歌陆游

读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚。心虽了是非，口不给唯诺。如今老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！（雹，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）

从上面这些例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个雹字，一律都用药韵字。就拿雹字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。

（二）柏梁体

有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。

其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

下面的柏梁体的二个例子：

1、饮中八仙歌

诗/杜甫

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。

2、如是吟

诗/贵谷子

恰国之龙腾，是方长，美哉！壮哉！余好乐而学，惟思，惟将，是笔之。或喻，或挞，或策之，是吟也。

中华大地氤氲醒，霹雳造化盛苍生。

极美山水斯如画，境寰巧拙不言工。

空谷响映长涧肃，茂丛啾啾听鸟鸣。

雾涌峰岭云堆壑，慕驰向往神无踪。

悬水长瀑流千渡，江湖潜伏白龙飞。

南腔北调东西语，流云儒学全球通。

悠悠荣华清秀隽，郁郁年轮愈灵葱。

湖光山色千年有，瓦黛楼榭承古风。

千桥飞虹通万里，朝想花荷暮晚闻。

华夏崛起明珠璨，盈盈欢庆怡景还。

岁月如今续不老，青春驻颜尔辈心。

年华春露习当时，为国峥嵘岂推迟？

异邦求知索耕耘，赫赫载名优在勤。

番径流火学翰林，少年富斗故乡省。

胸锦高亢人徜徉，菊香书重数文章。

清徐风荷雅趣乐，夏时听雨蛙鸣琴。

自古栋梁皆学士，求是原来叩纸香。

骁骦腾空千万远，英雄握鞘定无边。

隐者乐山峻秀翠，无为有为须向堑。

流溪清浊季节换，江河欢颜雨晴天。

凫飞鱼乐庆盛世，耀跃沓风飒飒骐。

恩泽众生话贤人，悠暇他日赞昆仑。

率滨鼓浪奋击水，壸奥如琢踏歌馨。

闲来云游潭前影，夜月平水与君临。

洋洋潇滋春浅暖，飘飘柳絮人先知。

志向深远立竑邃，漾波导引欲静平。

靡靡之音合和谐，天籁唱徉爽泉澄。

堤蔓多彩郁茵隐，岸芷汀兰众花沁。

峭看雾浪霓裳舞，恰是五彩醉风光。

一半幻想一半功，朝朝智慧挂冲锋。

妙手摩崖看史记，丹墨青韵吹笛欣。

满尘励苦隐樵读，清雅思溯好文章。

儒熏传道千百路，涤荡读写问书乡。

风流人物谁与共，今朝蓬勃少年尚。

拿云看山观野枫，氤烟远近闲轻松。

嵬栏峋砌遥遐景，斗篁喧喧听七贤。

文客点骚集绿墨，相聚庐中画中逢。

琴棋书画代代有，雅士流风更赋狂。

丝绸古道演驿站，长亭深深咏调前。

东西贯通驰向往，阡陌求索展宏图。

天朝壮志三十载，年少革新满江红。

独胜一杯功与过，笑谈拾夕惹春波。

乐醉诗词邀明月，舞徜持云想婵娟。

朦胧满色道外墙，绵绕绿水柳上坊。

东边篱笆西边松，村野絮芽如催浓。

燕鹊浅闻呢喃笑，苇堤嫰香沙雁飞。

闲湖浩渺浪涟涟，沮洳萦水蒹葭肥。

叹古咏怀说今事，文葩笔美拙朴园。

拂问竹秀滋勤勉，径翠茏道碧影恬。

长虹挂幕惊缥缈，裹巾折扇榭寓习。

抚寐清荫栖残醒，寂寞风度独怀麟。

灯煌贵华初隐约，流星烁闪蓦野阡。

夜观舟火唱摇撸，篓背影濛沙洲浅。

萤蟊清鸣绕簟冷，隅水蛙声渠宿星。

歌头一瞥唐诗写，惊鸿乐章有宋词。

畈畴田肥稷糙米，巷院处处杵面馄。

水木年华仁辉德，盈盈虚空座有时。

村野常非垄陌路，峰头崭后有人家。

润泽苍翠有知问，春熙琅琅山绿纯。

相映慧智风清扬，志雅意趣任高长。

涵澈逐水不知远，翩翩怡然一扁舟。

临步汪波旋平望，顺流夹岸桃源行。

近处喧闹引犬吠，风箫攒出江心洲。

一片开旷云水间，问渔打撸夜回唤。

侧耳听君酒一曲，倾目远望空对月。

自古人生多秋事，如梭苦乐恭自谦。

桑田乘风渡沧海，慷志纵横潇人间。

不复空镜沽美酒，跪拜笑消白发愁。

光辉一轮千古月，笑归丰沛躬祖祠。

隐然回想溯空见，石落璞玉流光潜。

酹月酌酒点未已，轧轧车行锄长堤。

步转南北如若邻，蒲苇蔽翠拂梢伸。

洲圩岸堤喧逗处，园圃露含妙花期。

相风听潮浪浊水，畅壶矜吟论欢愁。

暇日放歌高声赋，隐草溪石独饮醉。

凋钓红鲤眺花坞，倚游澜景一水居。

逐波心音望拢堰，舷舟长直下江南。

庭兰梳雅逢喻乐，青庐答答吹句曲。

风声水跃踏沐浪，合奏涛涌当歌唱。

些许山水断残秀，常居人家流柳平。

西尽红霞云萧萧，虚舟帆影落涛涛。

老聃无为者也道，孔丘之乎化逸儒。

虔诚施布泛传统，学说圣贤锤千炼。

侍笔题笺寄言文，勤酬南山寻隐圣。

儿孙绕膝好天利，稚子育教曼芳敏。

云卷云舒远近淡，山水相间借疏凝。

龙吟巅顶腾日出，故地漾影照荣归。

峦石青云居高处，鸿鹄鸣志在谓天。

明月映照潦湖边，文辞渡景依旧前。

才德辅就访高远，逐决施事话仁贤。

欲行不尽游子乐，劝斟留别与客尝。

青云行志览风骨，井蛙焉能向长天。

金戈铁马壮高凌，演义诉说指三秦。

弯弓摘星射满月，嫦娥拾缀广寒宫。

命运举杯击流斛，沙海捷飞烽尘烟。

见得几时桃花雨，凋落何曾闻滋味。

寄叹英雄识兄弟，携岁同年笑死生。

滴断淫淫阑珊处，窗外横柳有绿衣。

蜿步移嵬隐云中，依傍化识惹春风。

试登凌顶托惊天，云梯滚浪挂流潜。

无为山下无为湖，寂寥清韵借家途。

朦意倚美她在月，思象觅恍看桂树。

访雁载燕湖中居，着墨与君作梦浮。

惟弄不言真切切，幻醒天上空瑶帘。

满腹际会听风雨，耿赴红心作栋升。

箫吹杳杳唱谣曲，鹭鸶夜捕下河撵。

见荷赏野偶夫子，夫子早起看清霜。

霁云虹雾算年景，年景蹉叹复光芒。

功名老去书生有，题韪不才苏词广。

格律不拘句式讲，清逸难足欲弥彰。

人生冷暖倚祸福，诸子平生世故相。

空净山清临风曲，竹瘦桂媚傲枝霜。

融融良辰似醉日，缀缀腊梅恰君郎。

今朝几杯讴歌韵，老村草堂乐人心。

日渊挂幕西辞远，仙湖寺下惜钟声。

心神凝静释儒道，虔诚佛澈悟喻明。

相谐娉婷泽夜思，浣花淡生芙蓉池。

渌塘摇曳芙蕖叶，七窍玲珑满芳庭。

柳溪丹壑水流浣，漫漫平波一面湖。

淡藻茵繁说趣事，众心归一好光荫。

醒身怡乐精气神，健爽鼓呐拨经纶。

他日劳计想诸葛，安邦社稷辈中人。

风流一代传送广，百姓称颂领路人。

一马平川青煦娑，十步百步蔚轻扬。

千山百脉泽泉在，释然隙望迈空玄。

长风使节孤瑟寄，转换南北日归斜。

鸿渐寻宙射北斗，沐皎抒画太空图。

未知求秘种造化，探径物生著有度。

野座观宇离不远，随笔桂月看游物。

学科自然读昼夜，昼夜知晓有神仙。

慧通虑谋情致腑，身心渊悠养明静。

奇思妙想经常有，畅盈齐古无绝唱。

气壮山河谱美诗，达胜韶华好酒问。

人尤篇名成风景，隅山角地蕴灵秀。

凤凰丹羽凝彩润，半落文华不负人。

浮曙载笔挥毫墨，遒长催听度妙述。

莫见一作酬虚子，真意闻心穿蹉跎。

佩星争言疏涧溪，彻词满志正踌躇。

潦边细戏采泽菽，挥就墨毫点炊烟。

驰娉江海心抱月，悟世养性触天齐。

嫣婉摘露肃朝槿，清斋菩虔百盛春。

蕙歧蓊杂随摇曳，淡恬悟静解朝衣。

藤蔓纤攀映阶碧，篆章金石找青田。

矫翔九皋崔鸣野，竹篁檀清忽瑟琴。

鱼潜泽恩隐在渊，网罗幽辞招居贤。

拂度悟彻读古刹，篱庐梵心点吉门。

栖山雀乐满卷开，锦迎才栋为尔来。

释然不见菩提树，有志报国效真言。

贤人愚者作审慎，人生感悟在境界。

根慧无心依有心，海阔凌云终回首。

黑发不勤白发催，亘古天道酬雁飞。

爹娘期期人空瘦，无语光阴长嗟蹉。

浪滚砾尽沙金拢，劲草疾徐吹长风。

青春几度易变老，喜怒哀乐凭读莘。

踯躅徘徊一溜烟，驰马逐狮惟向前。

旧远糗事无遐顾，天真泽兰晨曦嵌。

大志乾坤挪天地，跪报父母泽成恩。

好男必走长城道，年少傲矫冲云霄。

风春霁澄化新物，愉留喜庆嗤凋零。

不堪旧日成往事，噩梦已醒行志铭。

故居老屋泽魁益，抚念闲遣依其秋。

阙韵盘昔悠悠起，汲取拂尘泉泛清。

李白归来一壶酒，借月醉吟诗书香。

远望平湖曦红暇，彤影领略蕴天光。

普陀山上悟禅念，琴棋书斋皆凤凰。

丹葩结秀衍曜日，溪谷红霞满天炫。

方圆水濛三亿尺，烟直氤氲潋湖光。

浩瀚苍茫录史记，史记长河洗文章。

驾山隐云寒士子，垂荫破晓点江山。

人间潮流澎湃汹，荣辱不羁窥旷达。

富贵如云揪荣华，痴儒拂道赢天下。

翰墨留隽缀思文，静时书痕有语画。

蘸藏墨扉镌绝景，气韵神闲话纵横。

理文痴谓题相送，苍狗唤星诗意浓。

饱读富斗无穷力，闯探学科战太阳。

大士高远系苍生，巾儒横戈繁望宸。

国富朝春漫歌阙，恰如创客满天显。

不拘改革三十载，祖国抖擞多精彩。

藤萝蔓牵绕高楼，闲夜未眠笑成就。

逐杯举酒庆岁月，徜徉恢宏喝金秋。

秋畈微凉蛐蝥叫，满院丰盈人喧闹。

颜容易老欲带劲，抱负清新宛亮明。

青春厚积取求索，岁月当歌不恐迟。

韶华终有虚空时，流光空负无心人。

不着浮尘随意风，耕耘载魁映山红。

披坚耜犁破万卷，听垄儒冠在眼前。

修书造语北阁藏，可莘梧桐晨朝阳。

凤鸣谣溪长流水，高低远近送还回。

余阙绕音怀古调，直望九天落清韵。

舍弃世俗操修行，不惊波澜度质能。

擎天赞云过谷峡，吹尽浮生浪淘沙。

劲草必有疾风骤，雾霾过后是铿锵。

茏芥葳蕤绿野小，无闻默默献枯荣。

谋士惟余天下我，状元冠军流岚池。

不胜绝顶逢高日，南山脚下煮茶茗。

成败不论自古有，英雄转瞬也玲珑。

年岁未改山不老，伏枥志在作成功。

少年成琢长柢固，俊朗繁鬓才多情。

咏松遒劲凌峭顶，士第锄禾恤布衣。

学勤起唤夜示读，别有清风书点卷。

才趣拾壶逸而雅，流觞逐赋泛塘池。

匹夫为贤见危解，好男报国惟德尚。

问学先生君行志，修身淡泊宁致远。

自强不息有所悟，誓把专心当决心。

学勤无穷发奋时，昏晓读书在檐边。

诗词淡雅任尔吟，辛氏名作复眼帘。

琴瑟敲打窗外雨，典故经学唐宋风。

朝代更替燎烽火，荼殇传承焚坑书。

诸子百家花齐放，汉武弄权独尊儒。

儒家论学有守旧，后生贯道要创新。

尊用三皇十六字，治国持重亢激昂。

深邃领略看潮流，依存风骚扬千秋。

士子学途无歧路，励志正道弃沧桑。

前程似锦醍醐顶，谢祖谢圣谢先生。

咏古唐诗三百首，山河开颜乐黄昏。

宵夜冬日数花点，瑞年瀌瀌遂人愿。

春来田埂人前忙，挥汗劳作湿花黄。

布谷催种啼耕种，桃李沃土浇绚芳。

锄禾躬犁星带月，簌簌牵牛露沾衣。

过后陵丘泓湖水，峦烟陋居扎茅檐。

牧笛吠音传叠嶂，粟米竹园郁郁香。

牛羊点头看童子，原朴未泯笑模样。

烟煴灼肥满村野，拽耙锹地种垅粮。

家田庥隆拾楹荫，春夏秋冬都随从。

乡野我家住草堂，守拙暖墟依画上。

举魁五经行万里，草堂仍然是我家。

篇章句腴今已遒，四方才俊盛誉名。

好韵徽音至大雅，不言钟鼎修德行。

成材习苦细雕琢，积厚践铸必大器。

青柏遇寒愈轻松，橙石磨砺出秀嵘。

大巧若拙取自信，行笃博学审慎思。

祥天慈日跪恩识，始成厚学满乾坤。

不鸣还要勤苦学，飞时冲天更惊人。

风流本是看奉献，光阴为师增文贤。

万卷书章求规矩，明志识辨得方圆。

千年万载天朝日，扶摇登高九重天。

一带一路向世界，天下大同在我心。

浩浩东方与日杲，祖国多娇逾傲霄。

横贯四海穿荣慕，天马赤兔过银河。

今人有幸庆盛世，中西文化合璧和。

青史照见风流句，人间锦绣万代传！

也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：丽人行杜甫三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且眞，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍{外加勹}叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峯出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪路覆白苹，青鸟飞去衔红巾。

（六）杂言诗

我们讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。

蜀道难李白

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉[chán]岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砯崖转石万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。

（七）入律的古风

讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。

我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：

滕王阁王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！

这首诗平仄合律，粘对基本上合律，简直是两首律诗连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。

试举高适的一个例子：

燕歌行高适

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！

这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：

（1）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。

（2）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

（3）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。

（4）仄声韵与平声韵完全是交替的。

（5）韵部完全依照韵书，不用通韵。

（6）大量地运用对仗，而且多数是工对。

就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的元和体，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种古风，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

古代描写殿宇房子的词语

1.古代形容室内、居所、房子的词有哪些

牌坊，是封建社会为表彰功勋、科第、德政以及忠孝节义所立的建筑物。也有一些宫观寺庙以牌坊作为山门的，还有的是用来标明地名的。又名牌楼，为门洞式纪念性建筑物，宣扬封建礼教，标榜功德。牌坊也是祠堂的附属建筑物，昭示家族先人的高尚美德和丰功伟绩，兼有祭祖的功能。

牌坊是由棂星门衍变而来的，开始用于祭天、祀孔。棂星原作灵星，灵星即天田星，为祈求丰年，汉高祖规定祭天先祭灵星。宋代则用祭天的礼仪来尊重孔子，后来又改灵星为棂星[36]。牌坊滥觞于汉阙，成熟于唐、宋，至明、清登峰造极，并从实用衍化为一种纪念碑式的建筑，被极广泛地用于旌表功德标榜荣耀，不仅置于郊坛、孔庙，以及用于宫殿、庙宇、陵墓、祠堂、衙署和园林前和主要街道的起点、交叉口、桥梁等处（图4-5-92），景观性也很强，起到点题、框景、借景等效果。

牌坊就其建造意图来说，可分为四类：一是功德牌坊，为某人记功记德（图4-5-89）。如山东省桓台县新城镇“四世宫保”牌坊，是明朝万历皇帝为当时新城人兵部尚书王象乾所建。王象乾文韬武略，威震九边，加功晋爵太子太保，追赠曾祖、祖父、父亲太子太保、兵部尚书之衔，故额题“四世宫保”。[37]二是贞洁道德牌坊，多表彰节妇烈女，在安徽歙县有许多这类牌坊。云南楚雄黑井镇有一座节孝总坊，是清朝末年由慈禧太后下令建造的，表彰本地的节烈妇女（图4-5-88）。三类是标志科举成就的，多为家族牌坊，为光宗耀祖之用（图4-5-91）。四类为标志坊，多立于村镇入口与街上，作为空间段落的分隔之用。

北京有东单、西单、东四、西四几处热闹的商业区，都因有过一座或四座牌楼而得名。后来人们慢慢地把牌楼二字省略，50年代初这些牌楼又被认为有碍交通而被拆。但是“老北京”仍很难把它们从记忆中抹去，因为这些牌楼与附近街道建筑群构成的场所，不仅仅是交易之处，而且是露天客厅，富有人情味。澳门“大三巴牌坊”是澳门的象征，也是澳门的标志性建筑之一。历史上苏州街巷中也多立牌坊，可惜解放后大量拆除移建。昆明金碧路上的金马坊与碧鸡坊，据说设计神秘，六十年出现一次双影交错的现象，几乎成了老昆明的象征和镇城之宝，视为昆明的“凯旋门”[38]，可还是在六十年代被毁（图4-5-87）。

在皖南徽州地区，牌坊是与民居、祠堂并列的闻名遐迩的建筑，被誉为古建“三绝”，几乎成了徽州的标志。古徽州享有“礼仪之邦”美誉，原有牌坊一千多个，现尚存有百余个，形态各异（图4-5-90），被誉为“牌坊之乡”。树牌坊是旌表德行，承沐后恩，流芳百世之举，是古人一生的最高追求。

现代城市建设中牌坊则多被用为有传统特色的标志物，建于风景区或街区等入口位置（图4-5-93），其中粗制滥造、比例失调者众多，但也不乏精美壮观的成功之作

2.要大量描写古代房子的句子

1淡淡的檀木香充斥在身旁，镂空的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳光，细细打量一番，身下是一张柔软的木床，精致的雕花装饰的是不凡，身上是一床锦被，侧过身，一房古代女子的闺房映入眼帘，古琴立在角落，铜镜置在木制的梳妆台上，满屋子都是那么清新闲适。

2房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。

西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。

左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。

卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床。给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。

3缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，暮色微凉。头顶是一袭一袭的流苏，随风轻摇。

不适的动了动，却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，总是柔软却也单薄无比。不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。

榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。

不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。4正门五间，上面桶瓦泥鳅脊，那门栏窗，皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰，一色水磨群墙，下面白石台矶，凿成西番草花样.左右一望，皆雪白粉墙，下面虎皮石，随势砌去.往前一望，见白石，或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露羊肠小径.进入石洞来.只见佳木茏葱，奇花闪灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕Н绣槛，皆隐于山树杪之间.俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐.桥上有亭.5院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。

院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。

沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。

一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。

真是花团锦簇，剔透玲珑。倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。

且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。

6整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。

7只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。

从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。

后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。8整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。

在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。9房间收拾得十分整洁，墙角边放一张简单的床铺，一头是棋盘格花纹的帐幔，另一头却只有粉刷的墙壁。

地下铺着泥砖，真是一尘不染，但是很潮湿，好像上回冲洗以后，再也不肯干了。地下室的窗口对着街道，因为怕小孩子们扔石头，装上一面百叶窗，又挂满了从篱笆上，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草，……。

那屋子里到处挂着药草，光线也受了障碍；药草在风干的时候，随着散发出一种不大好闻的气味。10这个房间陈设很简单，但却很华丽。

房间是圆形的，靠壁，有一圈固定的长椅。长椅上，墙上，天花板上，都铺钉着富丽堂皇的兽皮，踏上去像最贵重的地毯一样柔软；其中有鬃毛蓬松的、阿脱拉斯的狮子皮，条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮，散布着美丽的花点的、在但丁面前出现过的、卡浦的豹皮，西伯利亚的熊皮，挪威的狐皮；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步，或躺在最奢侈的床上一样。

11阴暗的窗子面临着同一个庭院，装着同样的栅栏，栏杆间结着一个也许有二十五年之久的蜘蛛网，那一块用了二十五年、本来是绿色的。

3.用古风语言形容一个古代的建筑物

这三间屋子并不曾隔断.当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般.那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊.西墙上当中挂着一大幅米襄阳>，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：

烟霞闲骨格，泉石野生涯

案上设着大鼎.左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手.右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，

抬头一看，只见四面墙壁玲珑剔透，琴剑瓶炉皆贴在墙上，锦笼纱罩，金彩珠光，连地下踩的砖，皆是碧绿凿花，

嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香.案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜.上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐.

房间四角立着汉白玉地柱子，四周地墙壁全是白色石砖雕砌而成，黄金雕成地兰花在白石之间妖艳地绽放，青色地纱帘随风而漾。

墙的东北角摆放着一酱紫色的书柜，暖暖的阳光从朱红的雕花木窗透进来，零碎地撒在了一把支起的古琴上，粉色的纱帘随着风从窗外带进一些花瓣，轻轻的拂过琴弦，像吻着情人的唇，香炉离升起阵阵袅袅的香烟，卷裹着纱帘，弥漫着整间香闺，一女子斜卧在在软榻上，左手支起脑袋，右手卷着书，左右两旁的侍女，一人拿扇子，一人端着切好的水果和点心，时不时往女子的嘴里送去，在女子的下方，一穿着淡绿衣裙的侍女正给那名女子捶脚。琤琤的玉帘为整间闺室提供了丝丝浪漫~~~

你看看行不~~~~

4.描写皇宫的词语句子

北京故宫又称紫禁城，这里原为明、清两代的皇宫，住过24个皇帝，建筑宏伟壮观，完美地体现了中国传统的古典风格和东方格调，是我国乃至全世界现存最大的宫殿，是中华民族宝贵的文化遗产。

天坛以其布局合理、构筑精妙而扬名中外，是明、清两代皇帝“祭天”和“祈谷”的地方，是我国现存最大的古代祭祀性建筑群，也是世界建筑艺术的宝贵遗产。颐和园是北京著名的旅游景点圆明园是我国最有名的皇家园林，园中山青水绿，在中外园林史上享有盛誉，具有很高的艺术价值，被誉为“万园之园”。

明十三陵是北京最大的皇家陵寝墓群，内有明代13个皇帝的陵墓，尤其是现代发掘的明定陵，规模浩大，极为壮观。描写皇宫的语句：⊙殿身的廊柱是方形的，望柱下有吐水的螭首，顶盖黄琉璃瓦镶绿剪边；殿柱是圆形的，两柱间用一条雕刻的整龙连接，龙头探出檐外，龙尾直入殿中，实用与装饰完美地结合为一体，增加了殿宇的帝王气魄。

殿顶满铺黄琉璃瓦，镶绿剪边，正中相轮火焰珠顶，宝顶周围有八条铁链各与力士相连。殿前两明柱各有金龙盘柱，殿内为梵文天花和降龙藻井前后出廊硬山式，殿顶铺黄琉璃瓦，镶绿剪边，正脊饰五彩琉璃龙纹及火焰珠。

面阔五间进深三间。殿内“彻上明造”绘以彩饰。

内陈宝座、屏风；两侧有熏炉、香亭、烛台一堂。殿前月台两角，东立日晷，西设嘉量。

眼睛：丹凤眼、吊梢眼、三角眼、杏目、星眸、美（妙）目、宛如水（晴）光潋滟、明眸、炯炯有神、温柔的眼睛笑容：笑、微笑，冷笑、大笑、阴笑、坦然一笑、淡淡地笑、讪笑、嘲笑、哂然、失笑、浅笑、巧笑、柔声笑道、偷笑、嗤笑、咯咯地笑头戴通天冠，白玉珠十二旒，垂在面前，遮住龙颜。

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