农村房屋古风设计图大全，古风建筑插画设计图-房屋怎么画的简笔画古风
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文艺部招新海报背景图-古风社招新海报怎么设计
社团招新宣传海报该怎么设计？
炎炎夏日在这大好时光里很高兴为大家解答这个问题,让我们一起走进这个问题,现在让我们一起探讨一下。
以下我为大家分享,我个人对这个问题的看法与想法,希望我的分享能给大家带来帮助,也希望大家能够喜欢我的分享。
你好,作为一名设计领域的创作者,下面我为大家分享一下我对这个问题的看法。
创作思路
海报的基本要素有:图像素材、文案、色调、字体排版这几点,根据这几点要素,我们可以分解校园海报的制作流程。
1.首先我们确定海报的宣传调性
根据活动主题的不同,我们确定海报的基调也相应的不同,比如读书会主题的海报我们会选择文艺清新的基调;吉他社招新海报要有乐器、音符这样的素材;招聘会就要体现出求贤若渴的基调。
2.根据海报基调来选择图像素材
以招聘海报为例,首先确定海报基调是比较正式,并且能体现人才的与众不同,我们在易图上选择如下的背景素材,利用醒目色与背景色相区别出来,十分切合招聘的主题
3.根据主题和背景撰写文案
(2、3步没有严格意义上的先后顺序,无非是根据背景确定文案或是根据文案选择背景)
文案是仅次于图像给人带来最直观信息传达的部分,所以文案撰写要准确、简洁、有力地表达海报主题,也就是俗称的简单粗暴。
4.字体排版,配色
这张招聘海报的主色调是红蓝对比,所以我们的字体选择大气正式的思源黑体,字体颜色同样选择红蓝色。
字体的选择也会影响整体版面的风格,根据海报风格合理选择字体,比如下面两种风格的海报字体风格就迥异。
5.确定视觉层级
什么是视觉层级?就好比你看一个漂亮的小姐姐,有的人习惯先看五官再看衣着最后看身材,而有的人习惯第一眼看衣着。合理的视觉层级就是让小姐姐的五官、衣着和身材的搭配让人依次观赏都能得到美的享受。
一般的视觉流程:由左到右、由上到下、由大到小、从近到远、暖前冷后、由亮到暗、从清晰到模糊
我们这张招聘海报上半部分留白我们可以将文字信息放在上半部分,一张招聘海报文字信息主要有slogan、招聘职位、招聘条件、联系方式,如果是活动海报还要附上文字说明介绍活动流程和主办承办。这么多信息要根据重要程度进行层级排序,确定视觉层级,合理的排序能让读者快速或缺海报重要信息,根据层级依次获取有效信息。
以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议,我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享,大家如果有更好的关于这个问题的解答,还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里,祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活,健康生活每一天,家和万事兴,年年发大财,生意兴隆,谢谢!
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古风社招新海报怎么设计古风社招新海报怎么设计?1.选取适当颜色,在整理好色彩的基本色系之后,找到合适的配色方案,通常来说,选取适当的灰色作为调整范围,能让图像和主色调更明晰。2.色彩的层次与信息层次对于色彩的应用其实是比较复杂的,在色彩之中有明度差异,也就是不同的色彩使用不同的颜色组合。在选取颜色时,需要注意层次的区分,让使用者能通过颜色的层次了解到画面中是什么东西。3.色彩的调和如果用户对于颜色的反应非常敏锐,色调对比的效果就会很差。当用户使用颜色不满足于他们的使用,并且使他们不愿意进一步了解的时候,他们就会收到他们想要的结论。例如,当我们看到一张圆规卡片背景的时候,如果他们对颜色相近但不同,他们会会更有趣。
我的世界中式古风建筑怎么建 中式古风建筑建造设计图
第一种是以横用楼梯模拟瓦为主，像这样，边线、脊线和中线使用半砖。这算是比较早期和常用的撸法，丽江的许多民居和木府的屋顶就是这样撸成的。不过这种屋顶一个是上下两格高度的楼梯之间不好衔接，二是在生存中耗材甚多
第二种是以半砖模拟瓦为主，像这样。这个能够模拟现实中瓦当和滴水这两种构件，而且瓦的层次可以得到较好的体现，生存中耗材也较少，是我目前经常用的一种，不过在小建筑上较难施展。
其实屋顶的撸法完全不用局限于这两种。在一些规模较为宏大、比例大的建筑上，完全可以利用整个方块来进行发挥，例如koyan的弘治图书馆，屋顶就是用蓝色羊毛外加黑色玻璃砌成的，也没有多少违和感。半砖和楼梯也可以进行混用、活用，例如楼梯可以用在小建筑上弥补半砖的效果，半砖可以放在上下层楼梯之间作为缓冲，等等。更有心者可以在屋顶瓦面上做些雕刻，而且不同材料的瓦片也可以混搭，只要效果得当，例如lin的旧宫殿，屋顶就是由石半砖与地狱砖半砖合用，达到一种神奇的效果。
我们先要了解一下屋顶结构。这其中有一些是古建筑名词，有一些是我自己造的，大家勉强看看，能理解便是。
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房屋怎么画的简笔画古风古风房屋的简笔画画法如下:
1、使用水彩笔画出屋顶的三角结构的内部与外部的线条,内部使用灰色的水彩笔来画。
2、使用黑色水彩笔画出屋檐下方的墙壁,再用暗红色的水彩笔画出屋檐下方的立柱。
3、使用黑色的水彩笔画出屋檐下方的曲线,把下方的屋顶画出一个封闭的线条结构。
4、使用较细的蓝色线条来绘制屋檐内部的结构,把屋顶内部与下方屋檐内闻的线条都绘制出来。
5、继续使用红色的水彩笔画出古风建筑的下方更多的立柱线条。
6、使用暗红色线条画出古风建筑下方的墙壁所在的四边形线条,使用灰色水彩笔再画出下方的栏杆线条。
7、用暗红色的水彩笔来填充屋顶上方的屋檐与下方的屋檐结构,再用灰色的水彩笔来填充下方的栏杆内部,完成古风建筑简笔画设计。
这是什么风格的画?这是古风人物手绘,下面图片供你参考:
古希腊建筑详细资料大全
古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河。古希腊的发展时期大致为公元前8～前1世纪，即到希腊被罗马兼并为止。古希腊建筑的结构属梁柱体系，早期主要建筑都用石料。限于材料性能，石梁跨度一般是4～5米，最大不过7～8米。石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块之间有榫卯或金属销子连线。墙体也用石砌块垒成，砌块平整精细，砌缝严密，不用胶结材料。虽然古希腊建筑形式变化较少，内部空间封闭简单，但后世许多流派的建筑师，都从古希腊建筑中得到借鉴。
基本介绍中文名：古希腊建筑外文名：Greekarchitecture性质：建筑风格：古希腊特点：欧洲文化的发源等行前必读,景区介绍,关键信息,如何到达,建筑介绍,历史,特点,建筑的结构,大跨度建筑,时期分类,古风时期,古典时期,希腊化时期,影响,术语,年表,建筑介绍从迈锡尼时期(约在西元前1200年)到西元前7世纪间的希腊建筑已不复存在，而当时的城市的生活和繁荣刚好足够承担公共建筑。但是许多在殖民时期(西元前8-6世纪)的古希腊建筑物都是用木材或泥砖或者黏土造的，除了少数的地基几乎没有任何建筑被留到现在，对于这些刚萌芽的建筑也几乎没有文献记载和描述。一些常见的古希腊建筑材料像是木材，用来支撑和当作屋梁;特别是许多民宅，将未烧结的砖用来筑墙;而石灰岩和大理石被用来做寺庙和公共建筑的柱子，墙壁和上半部份的建筑；陶瓦(terracotta)用做屋瓦和装饰;而金属，特别是青铜，被用在装饰的细节部份。古风和古典时期的建筑师使用这些材料来建造宗教、公共、民生、丧葬或休憩，这五种类型的建筑。在建筑方面，古希腊人的遗产可以认为有两个主题。一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全盘接受，或者断断续续被使用和废弃。即使失宠，也不能轻率断定它们已经从西方建筑师们的资料库中完全消失了。希腊建筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法。建筑形式总是让人被动地接受，而关于建筑的本质看法只能意会于心，而本能经常发现于一些显而易见的地方。人们知道要恰当设计一个建筑物的维度，就必须遵循一定的数学比例。这种观点是希腊人的，不管在本质上，还是在选择适当的比例上。这种观点在文艺复兴时期再次现身，有时建筑形式的完美性不厌其烦地重复一些偏爱的形状。现存的建筑物遗址主要就是神殿、剧场、竞技场等公共建筑，其中尤以神殿为一个城邦的重要活动中心，它也最能代表那一时期建筑的风貌。古希腊人的生活受控于宗教，所以理所当然的，古希腊的建筑最大的最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希腊人认为，神也是人，只是神比普通人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅。所以，希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。后来加入柱式，由早期的“端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神殿前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神殿建筑的标准形式——“围柱式”，即长方形神殿四周均用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑总的风格是庄重典雅，具有和谐、壮丽、崇高的美。这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现。历史大约在西元前600年，奥林匹亚古老的赫拉神庙的木造柱子经历了称为石化(petrification)的材料变革，所有的柱子都被换成石造的。神庙的其他部件也很大程度的被石化。大部分我们对于古希腊建筑的了解都是来自于古风时期(Archaicperiod)晚期(西元前550-500年)、伯里克利时代(Pericleanage)(西元前450-430年)和古典时期(Classicalperiod)(西元前430-400年)之间。希腊化时代和古罗马时期(古罗马建筑大量复制自希腊)，和后来的文献来源，例如维特鲁威(Vitruvius)(西元1世纪)。结果让建筑强烈倾向神庙─唯一留存下来一些数量的建筑物。就如希腊的绘画和雕塑，前半古典时期的希腊建筑在现代看来并不是为艺术而艺术(artforart'ssake)的行为。建筑师被***或是富裕的私人客户雇请。建筑师同时也是建筑承包商，当时还没有区分这两个职位。建筑师必须设计建筑物，并且雇用工人和工匠建造，还要负责预算并且在一定时间内完成。相对于现在的公共建筑师，当时的建筑师并不享有任何崇高的地位。甚至在5世纪前的建筑师的名字都不为人知。例如设计帕德嫩神庙的伊克提诺斯(Iktinos)，在今日可能会被当做像是天才一样的来看待，但是在他终其一生被对待不过像个非常有价值的工匠罢了。特点根据所遗留下来的希腊建筑，我们可以归纳出古希腊建筑的几大特点。第一特点是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。古希腊的柱式第二特点是：柱式的定型。共有四种柱式：1.多立克柱式(Doric)，2.爱奥尼柱式(Ionic)，3.科林斯柱式(Corinthian)，4.女郎雕像柱式。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。第三特点是：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。第四特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例是最完美的。大建筑师维特鲁威转述古希腊人的理论：“建筑物……必须按照人体各部分的式样制定严格比例。”所以，古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。古希腊建筑第五特点是：建筑与装饰均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。古希腊神庙的构造与风格像是在雅典的帕德嫩神庙和赫菲斯托斯神庙，与在阿格里真托的赛利农特(Selinus)神庙群和圣所，都是为人所知留存的标准类型的希腊公共建筑物的例子。大部分的建筑物都是矩形的，并且用石灰岩或是凝灰岩建造的。这类的石材在希腊相当丰富，会先被切成大石块并且稍做修饰。大理石在希腊是相当昂贵的建材:高品质的大理石必须从阿提卡的潘提里山(Pentelicus)或一些岛屿例如帕洛斯岛(Paros)取得，而运送这些大石块并不容易。大部分的大理石都用做雕塑装饰，不会用来建筑，除非是在古典时期的伟大建筑，像是帕德嫩神庙。例如帕德嫩神庙神庙的矩形基底四面围绕的列柱称为围柱列(peristyle);而只有前后，两旁没有列柱的建筑称为两排柱式(amphiprostyle)，像是雅典娜胜利女神殿;有些建筑物前面突出的柱列称为前柱式(prostyle);而有些从建筑物正面延伸到中庭的列柱称为门廊(pronaos)。希腊人会在屋顶上木头横梁，并且铺上陶瓦，或者偶尔铺上大理石板。他们知道石拱的原理但甚少使用，也没有将圆顶盖在他们的建筑物上;这些东西后来留给了罗马人使用。雅典赫菲斯托斯神庙低矮的山形屋顶会在建筑物的末端留下三角形的剖面，山形墙(pediment)通常会用雕塑装饰。在屋顶与列柱楣梁间形成部份称为檐部(entablature)。过梁外露的部份提供的雕塑的空间叫做带饰(frieze)。带饰的装饰由排档间饰和三槽线饰带构成。没有任何古希腊建筑上的雕塑还完好如初，但是再现今许多仿造古希腊的建筑上还看的到这种装饰。希腊公共建筑神庙算的上是最普遍而且为人所知的希腊公共建筑。但神庙的功能和现今的教堂不同，祭坛通常就直接设在神庙后方的户外。神庙就像个储藏室一样，放置著许多和求神问卜有关的宝物还有例如雕像、头盔和武器这些的祈愿物(votiveoffering)。而神庙内的房间内殿(cella)则主要当作保险库或是储藏库，通常沿着列柱排列。其他希腊人使用的建筑结构包括圆顶和圆形建筑，例如位于德尔斐供奉雅典娜的泰奥多勒斯圆形建筑(TholosofTheodorus)；山门(propylon)则构成了神殿的出口(目前保存最完善的例子在雅典卫城)；喷泉屋是妇女在他们的花瓶装水的地方。建筑的结构1.概括希腊建筑的结构特点：拱门结构，拱架结构，桁架结构，梁柱体系，喷泉结构，门楣结构，拱券结构，交叉拱顶结构，多穹顶结构。2.连线方式希腊的石头柱子，通过鼓状砌块进行垒叠。有一些柱子，是由完整的一块石头雕刻的。有一些柱子，是由砖块连线的。砖块之间有榫卯或金属销子进行连线。3.框架结构和梁柱体系古代希腊的建筑是使用柱子承重，而不是使用“墙”承重的。古代希腊的建筑主要是廊柱结构和梁柱体系，即使用柱子作为框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。古代希腊5种柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式。在框架结构的帮助之下，古代希腊的建筑都是7层楼以上的房子。4.拱券结构和穹顶结构穹顶结构也被成为拱顶结构。从现在还保存著的古代希腊的巨大的露天剧场遗迹来看，人类大约在公元前1000年，就有扩大室内空间的要求。古代希腊建筑的室内空间的扩大是和拱结构的演变发展紧密联系著的，从建筑历史发展的观点来看，一切拱结构-包括各种形式的券、筒形拱、交叉拱、穹隆-的变化和发展，都可以说是人类为了谋求更大室内空间的产物。券拱技术是希腊建筑最大的特色及成就，它对欧洲建筑做出了巨大的贡献，影响之大无与伦比。希腊建筑典型的布局方法、空间组合、艺术形式和风格以及某些建筑的功能和规模等等都是同券拱结构有密切联系。5.桁架结构古代的希腊人喜欢用桁架建造房子的房梁和天花板。桁架是框架结构的一种。希腊人使用木头建造桁架。桁架之间，通过榫卯或金属销子进行连线。6.喷泉结构希腊建筑内部拥有大量的喷泉。那些喷泉不是自然形成的，而是希腊人建造的。古代的希腊人利用喷泉为城市和农村提供水。喷泉是希腊人的自来水。古代的希腊就已经由饮用水的喷泉逐渐发展成为装饰性的喷泉和音乐喷泉。古代的希腊有3000多个喷泉，被称为喷泉之城。古代的希腊人喜欢使用喷泉进行音乐表演。7.交叉拱顶结构无束梁（两个筒形拱以适应角度相互相交的产物）而变成交叉穹肋间更高更简洁的交叉拱顶，例如在施派尔或是在达勒姆、乌德勒支和伦巴第的一种十字勒拱顶。在早期发展过程中，坚固的壳体成为结构的支撑。墙也经历了相似的变化。包含两个平坦的表面的墙体成为一组贯穿式的结构构架。古代的罗马建筑持续采用的墙面装饰形式—壁柱带、扇形柱楣，以及承重柱身、半椅柱、封闭拱劵—将墙体分解成柱墩和实墙（施派尔一世主教堂上层）或柱墩和连拱劵（如诺曼第的廊式教堂），甚至内外墙和小柱连廊（如矮廊，廊台以及其他类似的构件）。大跨度建筑希腊建筑的特点就是大跨度。大跨度建筑通常是指跨度在30m以上的建筑。大跨度建筑在古代希腊已经出现，如公元前450年建成的埃皮达鲁斯剧场，呈圆形平面，穹顶直径达20.4米m，使用混凝土和钢筋建造而成的，是希腊穹顶技术的光辉典范。埃皮达鲁斯剧场可能是古希腊剧场中保存最好的一个。像许多古希腊剧场一样，它也呈半圆形，约于公元前450年建在一个山坡地带。它是希腊医药之神阿斯克勒庇俄斯神庙的组成部分。希腊的几何学，力学，测绘技术，都是领先于世界的。在古代的时候，希腊建筑是世界之上的最好建筑。希腊式半圆形的拱券结构深受希腊宇宙观的影响，希腊神庙在窗户、门、拱廊上都采取了这种结构，甚至屋顶也是低矮的圆屋顶。这样，整个建筑让我们感到圆拱形的天空一方面与大地紧密地结合为一体，同时又以向上隆起的形式表现出它与现实大地分离。希腊建筑还常采用扶壁和肋骨拱来平衡拱顶的横推力。希腊的几何学，力学，测绘技术，都是领先于世界的。在古代的时候，希腊建筑是世界之上的最好建筑。时期分类古风时期公元前8～前6世纪，希腊建筑逐步形成相对稳定的形式。爱奥尼亚人城邦形成了爱奥尼式建筑、风格端庄秀雅；多立安人城邦形成了多利克式建筑，风格雄健有力。到公元前6世纪,这两种建筑都有了系统的做法，称为“柱式”（见古典柱式）。柱式体系是古希腊人在建筑艺术上的创造。古典时期公元前5～前4世纪，是古希腊繁荣兴盛时期，创造了很多建筑珍品，主要建筑类型有卫城、神庙、露天剧场、柱廊、广场等。不仅在一组建筑群中同时存在上述两种柱式的建筑物，就是在同一单体建筑中也往往运用两种柱式。雅典卫城建筑群和该卫城的帕提农神庙是古典时期的著名实例。古典时期在伯罗奔尼撒半岛的科林斯城形成一种新的建筑柱式──科林斯柱式，风格华美富丽，到罗马时代广泛流行。希腊化时期公元前4世纪后期到公元前1世纪，是古希腊历史的后期，马其顿王亚历山大远征，把希腊文化传播到西亚和北非，称为希腊化时期。希腊建筑风格向东方扩展，同时受到当地原有建筑风格的影响，形成了不同的地方特点。影响公共活动的需要是公共建筑大量兴建的重要原因。现存的建筑物遗址，如神庙、剧场、竞技场都深深地反映了古希腊人的艺术趣味。其最突出的建筑语汇――建筑中的四种柱式，陶立克柱式，爱奥尼克柱式，科林斯式柱式，和女郎雕像柱式，令古希腊建筑留下了独特且不朽的丰姿。其所崇尚的人体美使希腊建筑无论从比例还是外形上都产生了一种生气盎然的崇高美。建筑上的浮雕更是令建筑物生机勃勃，充满了艺术感。所以，想要研究古希腊的艺术史，希腊建筑就是一切艺术的研究起点，因为它包含的并不仅仅是如何建起一座令后人惊叹不已的建筑物，它包含的还有古希腊人的审美观念，雕刻艺术。古希腊建筑是人类发展历史中的伟大成就之一，给人类留下了不朽的艺术经典之作。其建筑语汇深深地影响着后人的建筑风格，它几乎贯穿在整个欧洲两千年的建筑活动中，无论是文艺复兴时期，巴洛克时期，洛可可时期还是团队精神时期都可见到希腊语汇的再现。古罗马的建筑受古希腊建筑影响最深，罗马时期还发展出了自己的一种混合柱式，来源都取自于希腊柱式。古希腊建筑风格特点主要是和谐、单纯、庄重和布局清晰。而神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，同时也是古希腊，乃至整个欧洲影响最深远的建筑。其中古希腊建筑史上产生了帕提农神殿、宙斯祭坛(帕加马)这样的艺术经典之作，给世界留下了宝贵的艺术遗产，同时对世界建筑艺术有着重大且深远的影响。如果我们说，古希腊的文化，是欧洲文化的源泉与宝库，那么，古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。帕提农神庙古希腊建筑古希腊建筑通过它自身的尺度感，体量感，材料的质感，造型色彩以及建筑自身所载的绘画及雕刻艺术给人以巨大强烈的震撼，它强大的艺术生命力令它经久不衰。它的梁柱结构，它的建筑构件特定的组合方式及艺术修饰手法，深深地久远地影响欧洲建筑达两千年之久。因此我们可以说，古希腊的建筑是西欧建筑的开拓者。术语▲凹纹：柱子表面的垂直切割装饰▲莨苈花：地中海气候下常见的植物，它的叶子形状可以用于科林斯式柱头的装饰图案▲卫城：通常为城市中较高的地方，建有一些神庙等神圣建筑，通常还筑有城墙。▲阿迪隆：希腊神庙内殿后面的房间，通常封闭，有时可同内殿。▲中心广场：古希腊城市里召开大会的中心广场或中心空地，同时也用于开设市场、举行审判大会，并为城市主要的民用建筑设定界限。▲柱顶过梁：穿越整个列柱廊的主要横梁，直接固定在柱头上，过梁上面置以饰带。在多利亚式的建筑里，梁身光滑，而在爱奥尼亚式建筑里，过梁呈三条带状凸起。▲柱座：上面树立有立柱的建筑。▲柱基：平台状的建筑物的组成部分，建筑物置于其上。▲柱头：柱子顶端的收尾部分，它的上面是横梁或顶盖。▲女像柱：雕像柱。最著名的是支撑雅典卫城厄瑞克特翁神庙中的一座门廊的年轻女性的雕像。▲内殿：神圣而封闭的地方，惟有僧侣阶级的成员才能进入，是希腊神庙的核心部分。▲圆箍线：多利亚式柱式中用于装饰柱头以下柱身部分的平行切口状的细小线脚。古希腊建筑▲门楣：置于墙洞之上的短梁，用来支撑建于其上的墙壁的重量。▲齿状装饰：排列成一串的、细小直角齿形装饰，此为爱奥尼亚式雕带的特点。▲多利亚式：多利亚人传统的建筑和装饰风格，从公元前6世纪起，在整个希腊传开。▲柱顶板：柱列上面架在柱头上的水平结构，包括柱顶过梁、雕带和飞檐。▲圆柱微曲线：确定希腊柱身轮廓的曲度，该曲都因圆柱直径由下至上逐渐减小而形成。▲钟形圆饰：多利亚柱式中柱头底座上的构件，其形状如圆盘。▲台座：希腊神庙基座最末一阶台阶的界限。▲柱身：圆柱的柱头和柱脚之间的部分。年表▲公元前2000年青铜时代中期和米诺斯中期、克里特文明：克里特的大型宫殿▲公元前1800年小亚细亚的赫提王国：特洛伊最早的建筑遗址▲公元前1600年青铜时代晚期和米诺斯晚期、克诺索斯的霸权：赫提城堡、提林斯和麦西尼的宫殿城堡、迈锡尼的王室陵墓、迈锡尼的阿特柔斯的宝库▲公元前1400年特洛伊德麦加隆▲公元前1300年特洛伊战争、克诺索斯的衰落▲公元前1100年迈锡尼的衰落、黑暗时代的开始和希腊的起源▲公元前1000年希腊在爱奥尼亚建立最早的殖民地：对神灵的祭礼、最早的砖坯和木质结构的麦加隆▲公元前776年最早的奥林匹亚运动会和希腊编年史的开始：奥林匹亚圣地最早的建筑遗迹▲公元前753年罗马城的建立、诗人荷马和赫西奥德时代、希腊在西西里岛、义大利和西班牙等地广泛殖民：木质结构神庙的最早的列柱廊▲公元前600年城邦的政治权力、希腊民主政治的开端、萨摩斯岛的毕达哥拉斯：古老艺术时期的开始、最早用雕刻装饰的山墙、古老的多利亚式塞利特农和波西东尼亚的神庙、爱奥尼亚最早的大型神庙埃费索的阿尔忒弥斯神庙和萨摩斯岛的赫拉神庙古希腊建筑▲公元前500年戏剧的开始：悲剧和喜剧、反抗波斯入侵的战争开始、马拉松战役（公元前490年）、希腊城市化的开始、提洛同盟、伯里克利重建雅典城的计画：古典艺术时期的开始、奥林匹亚的宙斯神庙、位于波西东尼亚的波塞冬神庙、帕特农神庙和雅典卫城的重建、阿提卡最早的剧场▲公元前400年柏拉图、亚里士多德、马其顿霸权的开始、亚历山大王朝、希腊最大的扩张：最初的科林斯式（圆形建筑）▲公元前323年亚历山大去世、希腊化时代的开始：埃比达乌罗剧场▲公元前300年马其顿战争：亚历山大图书馆、迪杜马的大型阿波罗神谕所、科斯岛的阿斯克勒庇厄斯圣地、罗德斯岛上的林都斯雅典娜圣地▲公元前200年罗马的行省马其顿、阿克亚、帕加马和埃及：帕加马的大型宙斯祭坛▲公元前100年建筑师赫尔莫赫内斯▲公元元年罗马帝国的开始：维特鲁维《建筑十书》▲公元100年博桑尼亚斯：希腊之旅
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