大家好，今天小编来为大家解答日本长方形厨房餐厅一体设计这个问题，长方形客厅餐厅厨房该如何设计很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

长方形客厅餐厅厨房该如何设计

一体化的厨房和餐厅的分区，可以通过许多方式实现。常用的方式如下：

一、通过屋顶来划分。你可以在厨房的区域里装铝扣板，而在餐厅区域装石膏板吊顶。两者可以一样平，也可以让厨房的铝吊顶略低于餐厅吊顶部分。同样，这样的划分时，家具也相应作分区摆放，你那长方形的房间，比较适合这样的分区设计。

二、通过墙壁的区别来实现分区。你在厨房一端贴瓷砖，非厨房一端可以做乳胶漆墙面。

三、通过地面地砖的颜色或材质的不同来区别厨房和餐厅两个区域。如果用地砖，可以用两种不同颜色，或者在厨房用地砖，而在餐厅区域用强化地板。当然，也可以是相同的地砖，但在其中一个区域里拼花不同。

四、以上说的是根据你的长方形房间而作的建议，这种方式较适合你的房间。但是，如果你喜欢欧式风格，也可以在分区上不作明显的划分，而是将餐桌基本上放在厨房略居中的位置。

五、通过吧台的分割来实现分区，同时，吧台的顶部最好能够通过吊顶灯光的控制来配合两个区域的划分。

最后，我觉得应该提醒你注意的是：

A.欧式风格的一体化设计不适宜国情，因为烹调方式的不同，油烟很难排除干净。B.一体化厨房餐厅，一定不要用欧式抽油烟机，因为其排油烟的功能低于中式(即那种深筒的，也低于新款的侧吸式烟机)。

C.一定要在一体化厨房餐厅的吊顶上加装一个大风量的换气扇，以捕捉烟机未能排除并且飘逸在房间中的烟气。

D.应该事先了解燃气公司当地对开放式厨房的通气的条件。如有的地方就作了限制，必须要达到35平方米以上(厨房、餐厅及完全连通的客厅等)，否则不予通气。这样，以免你辛苦装修后，却不得不重新改回来。

祝你成功!

如何设计面积特别小的厨房和餐厅

厨房和餐厅面积特别小的话，可以采用以下几种方式达到视觉宽敞感：

第一，将厨房和餐厅设计一体。

厨房和餐厅一体设计的话，建议选脱排油烟机一定要选择油烟吸力大的。如果吸力不够的话会很痛苦的，吃饭的时候就享受不到清晰自然的味道了。虽然好的油烟机可以降低油烟扩散率，但还是不能完全避免油烟扩散。所以同时也可以考虑将厨房餐厅与客厅隔开，在餐厅与客厅之间做玻璃移门隔断。

第二，将餐桌设计为折叠餐桌。

如果家里吃饭人数不多的话，可以考虑小型的折叠餐桌，平常可以挂在墙上，吃饭的时候再翻下来！！

第三，造型简单大气

造型一定得简单些，过于繁琐的造型只会让小空间感觉更加局促。

第四，色彩干净明亮。

厨房和餐厅的面积不大，色彩就一定得干净明亮了，太深或太艳丽的色彩会让人烦躁而没有食欲感。所以建议采用中高明度中出度的色彩。如果真的特别喜欢深色或者艳丽的色彩可以增加一些深色或艳丽色的装饰品和日用品做点缀。

总之，面积特别小的厨房和餐厅的设计我为大家提供几点建议：

第一，将厨房和餐厅设计一体。

第二，将餐桌设计为折叠餐桌。

第三，造型简单大气

第四，色彩干净明亮。

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日本建筑的民族特色和艺术风格有哪些

无论人们是否意识到这一点，建筑艺术是每个人生命史中不可分的一部分。每天早晨，人们在一幢建筑物里睡醒后，到另一座或者更多建筑中度过忙碌的一天，晚上又回到建筑物中安寝。

同时，建筑也是人类生活的舞台。人塑造了建筑，建筑反过来也塑造了人。建筑物凝固着人的需要、情感、审美和追求，把这些传达给一代又一代的人，渗透到他们的性格和理想中去。建筑成了人类历史的见证，文化的标志之一。

对古建筑的考察、回顾，不仅是在见证祖先呈现给现代人的客观存在，而且还赋予了现代人类审美创造的动机。以古建筑为媒介，人们仿佛可以跟远古的祖先进行交谈。这种可能性使得古建筑的风格、精神和技术可以融入到现在以至将来的建筑活动中乃至精神生活中去。可以说，这也是一种寻求自我的连续性发展过程。

古建筑是一门四维艺术，与二维的绘画、三维的雕塑不同，它不仅占有空间，而且要经历时间因素才能展示出来。

日本古建筑早在公元1世纪便形成了它基本的特点，如使用木构架、通透轻盈。这些特点是在中国南方流派的影响下形成的，同时也是因为日本盛产木材。日本的木构架采用了中国式的梁柱结构，甚至还有斗拱。总的说来,日本古代建筑和中国古代建筑体系有很深的渊源，它们具备了中国建筑的大部分特点。

虽然如此，日本古建筑仍具有鲜明的民族特色，尤其体现在它们的美学特征上。它们的美学特征集中体现在平易亲切，富有人情味；尺度小，设计得细致而朴素，精巧而素雅；同时，日本古代建筑也擅长于呈现材料、构造和功能性因素的天然丽质，如草、木、竹、石、麻布、纸张等材料，都被利用得恰到好处。日本古建筑的特色还体现在它的夸张表现上，如伸展得很远的飘檐、硕大的斗拱、过于华丽的装饰、园林中的枯山水等。

古建筑艺术的实际魅力因人而异，如对某个人来说，他可能注重实用，而对另一个人来说，他可能更注重美观。因此，本文除了从艺术史学出发，介绍日本的古代建筑历史，还以一个设计者的方式去理解问题的隐喻含义，即它为什么要做成这个样子？如果能够揭示出其中一些原因，诸如历史的、政治的、宗教和社会愿望的影响等，人们可能会更明了日本的古建筑。日本的古代建筑历史:

日本的古代建筑历史大致可分为三个阶段：

早期，6世纪中叶到12世纪，即飞鸟、奈良、平安时代的建筑；

中期，12世纪末到16世纪中叶，即镰仓、室町时代的建筑；

近期，16世纪中叶到19世纪中叶，即桃山、江户时代的建筑。

6世纪中叶，佛教自中国经朝鲜百济传入日本，同时带入了中国南北朝与隋唐的建筑技术与风格。从此，佛寺成为日本的主要建筑活动，其影响遍及宫殿与神社。在飞鸟时代（671年-8世纪初），佛寺的布局与形式呈多样化。至奈良时代（710-784）逐渐形成统一的风格，即既有中国唐代建筑的明显特征，又在向日本化过渡。到平安时代（791-1191），这个过渡基本完成，在佛寺中形成了具有日本特色的“和样建筑”，在贵族府邸中形成了“寝殿造”。

12世纪后，地方势力兴起。在镰仓幕府（1192-1333）和室町幕府（1338-1573）时代中，宫殿、神社、佛寺、府邸等建筑形态逐渐推向全国。在奈良的仿中国宋式做法被称之为“唐样建筑”（又称“禅宗式”建筑）的风格，与“和样建筑”一同传播到各地。此时日本建筑一面继续受到中国影响，同时又有自己的创造。如奈良时期的粗大构件缩小了，柱子越来越细，枋子成为不可缺少的构件，佛堂内广泛使用天花板，门板演变为隔窗等等。在住宅府邸中又出现了“主殿造”，即简化了的“寝殿造”；还出现了适宜于武士与僧人生活需要的“书院造”，即在居室旁另设披屋作为书房。

从12世纪到19世纪，幕府首领都拥有自己的私人军队，他们掌握着最主要的权力。幕府的权力和火药的使用，对建筑艺术产生了巨大的影响，在日本出现了令人惊异的守备城楼，取代了作防御用的中国式城墙系统。城楼常常建在花岗岩台基上，并有城壕围绕以防火攻，因为火攻是木质结构的主要威胁。

佛寺自16世纪后已不再是主要的建筑活动，府邸、城楼成为重要类型。1630年，德川幕府时代的家康，曾驱逐所有的外国人，封闭边境，对贸易者实行重罚，导致了16世纪初随荷兰、西班牙以及葡萄牙的探险者传入日本的基督教受到了沉重的打击。这段时间日本也进入“流动”世界时期，进入中产阶级富裕起来和艺术上的黄金时代，日本已准备重新与外界联系。过去在战争中兴建的城堡到江户时代（1603-1867）已演变为地方的政治与经济中心。城郭上筑有象征城市统治者威严与用于防卫的城楼。城市住宅府邸大量兴建，其规模与风格按业主的身份等级而异。此外，由中国传入的饮茶、品茶成为贵族、武士等生活中一项重要内容。茶室往往采用民居的泥墙草顶、落地窗，并在周围布置步石、树木、桌凳、灯笼等，称为“草庵风茶室”。另外，在住宅中又出现了混合有“书院造”与“草庵风茶室”格调的“数寄屋”（Sukiya）。“数寄屋”的传统至今仍强烈地反映在日本的住宅建筑中。

19世纪以后，明治天皇的维新（1868-1912）使日本建筑转而接受西方影响。日本古建筑的特色:

日本古建筑的类型有神社、佛寺、府邸住宅、城池和天守阁等。本节不试图对日本的古建筑做一个全面、详细的梳理和回顾，只挑选了一些具有代表性的日本古建筑。当然，这可能是有失偏颇的。“钓鱼台”、蓬式屋顶

中国最早采用的建筑形式，是建造在木桩支撑的平台上的长方形建筑。日本在此基础上增加了一个外部游廊，通常叫做“钓鱼台”，因为只要有可能，日本的住宅一般都建造在湖边或池塘边上，而且鱼是日本人日常生活的主要食品之一，这样在食用鱼时既方便又新鲜。

日本建筑中最古老的蓬式屋顶至少持续沿用了2000年，其显著特点是屋脊横木两端的V形木柱。但最为普遍的屋顶形状，是山墙与半脊的结合形式（类似中国的卷棚），山墙的底部稍向后弯曲继而消失在抱合的屋脊后面。这样在建筑的正面获得了一个奇特的轮廓线，象是一个农夫头上的宽大斗笠。日本塔

日本塔的塔顶有5条直线，比中国的塔顶处理更为精练。日本的塔顶样式严整、苗条，整个建筑物由于宽大的翼展显得翱翔欲动。有时这种挑檐达2米以上；有时多重塔顶出檐尺寸参差不一，密积在一个方形塔的塔顶之下，像是串在纺锤上的一些圆盘，纺锤顶上有又高又细的尖顶饰，叫“和硕”（Hosho）———神圣无上的、象征王权的宝石，这种纺锤形的塔顶由显现到消失，像是一只在天空中鸣叫的鸟。这类塔顶的轮廓往往有类似书法或者松树这类日本景色的象征特点。

令人注目的奈良法隆寺的五重塔，虽在奈良时代，但还是继承了飞鸟时代的布局和形式。它的塔顶尺寸依次向上精巧地递减，其比例为10:9:8:7:6。该塔艺术造型秀丽，建筑结构古朴，结合完好。铜件的加固与装饰，通排的棂窗，浑重的灰色瓦顶及莲纹大瓦当无一不显示出精巧。

奈良药师寺的东塔建于公元730年，为飞鸟时代原建筑物，是日本国宝。东塔高三层，为楼阁式木塔，下层为较矮的塔身，辟板门，大檐下复加小檐，皆用斗拱。二、三层双檐之下均加置平座栏杆。只有底层的入口才能进入塔内，塔上各层的入口及回廊都是假的。神社

神社是日本固有的神道教的崇祀建筑，史于原始时期。神道教崇拜自然神，崇拜祖先，分为神社神道、教派神道、民俗神道三系，以神社神道为主流，存在至今。神社神道尊天照大神即太阳女神为主神，奉行政教合一，神化天皇世系，以8世纪成书的《占事记》和《日本世纪》为经典。

神社纵深布局，富有层次，入口处有一座牌坊，一根大木横架在一对柱子上，两端左右伸出，有些在稍低一点的位置再横架一根木枋子，这种牌坊叫做“鸟居”（Torii）。进了牌坊，沿正道向前走，到达“净盆”，参观者在“净盆”处洗手漱口后再走向本殿。本殿里供奉着神的象征物，如神镜、木偶像、“从云剑”等。

日本最神圣的神社是伊势神宫，位于三重市。它分为内外两宫。内宫称为“皇大神宫”（图11），祭祀天照大神，建于公元纪元前不久。外宫大约晚于内宫500年。称为“丰受大神宫”，丰收大神专司保护天照大神的食物。内外宫形式大体相同，公元7世纪的天武天皇确立制度，每隔20年依原式重建一次，所以现在的建筑并非早期原物。内外宫相距不远，都是以“本宫”为中心的小建筑群，地段为长方形，外面围一圈栅栏。神宫的细节处理非常精致。坚鱼木呈梭形、柱身顶端卷杀，鞭挂截面原是方的，但在前端渐变成圆的。它们使简洁方正的神宫柔和丰润起来，更有人气和人性。在坚鱼木两端、千木、门扉甚至地板上，恰当地装饰了镂花的金叶子，给温雅的素色白木和茅草点染上高贵的光泽。黄金和素木、茅草相辉映，既朴实又华丽，足见审美力的敏锐。木结构的精湛技艺

日本在木结构工程方面的技艺甚至超过了中国。这是由于他们实践的机会很多，往往在地震和台风之后就需要重新建设，同时由于在公元710年将奈良定位永久性首府之前的许多世纪中，天皇宫廷是巡回游动的，所以手工匠人将建筑物的连接部分做得十分精确，既能很好地组合在一起，又便于拆卸和再次安装。

奈良法隆寺，原建于7世纪初，是保留得最完整的日本古木构建筑群，以堂、塔为主。法隆寺以金堂和塔为中心，绕以回廊，以区分佛和俗的世界。其形式以至细部纹样均反映了来自中国南北朝建筑的影响。建筑用料粗壮，金堂的圆柱卷杀明显、柱上置有皿板大斗，用整木刻成云头状的云形斗拱支承着檐口，并采用了勾栏和大字拱等。整个建筑群既雄壮又美丽。

京都的清水寺，建于奈良时代后期。正殿依山而建，前面是由139根粗大圆柱支撑的悬空“舞台”，气势宏伟。木柱等构件不施彩绘，显示出木质本色的自然美。清水寺的建筑特点十分突出，如柱头为小覆盆式，斗拱为偷心造等。

京都金阁寺（又名鹿苑寺）是日本著名寺院之一，临湖而建，景色秀丽。寺的主题建筑是高作三层的金阁，平面方形，上下阁檐为灰瓦覆盖，最上以方形脊座收结，座上立一展翅的凤凰。此阁的上两层柱子、墙壁和斗拱均饰以金箔，光耀夺目。非对称性的空间布局

曾以对称为特点而先入为主的中国建筑形式在日本逐渐消匿。在日本的古建筑布局上，已经不再局限于南北轴向布置。当公元670年大火之后重建法隆寺时，建筑师们把一个原供停尸的庙堂合并到金堂的境域之内，并在其旁建了一座塔。到公元773年，在寺院境域内的高地上又增建了一座法华堂。与金堂一样，它是一个单体建筑，拥有早期那种典型的空间分布不匀的柱子，而且它具有古老屋顶模式那种平缓的屋顶、银灰色的瓦和曲线优美的檐口，因而显得更优雅、更漂亮。

在佛寺的建造上保持座东朝西的传统，是有其实用目的的。为了避免下午令人难耐的西晒，所以将建筑物的长边定为东西轴向，起居室朝南或者东南。此外，依据季节调整起居室已成为常规，到了炎热的夏季，人们便搬入房屋阴凉的一面。这种变化最后摆脱了中国模式，超越了轴对称的范围，日本的建筑在尝试中找出了属于自己的不对称的轴向特点。模数的运用和灵活的住宅体系

日本的佛教建筑基本上是中国式的，但日本的世俗建筑却逐渐产生了自己的型制。世俗建筑，主要是住宅，服务于日常生活。它们既要在可能条件下满足生活的需要，又不能不考虑节俭。因此，和宗教建筑相比，它们不大墨守成规，而能适时变化。

与此同时，对肌理的兴趣是由禅宗信徒们掀起的，他们极力主张简朴的思想，已影响到现代西方建筑艺术的线条、色彩和装饰的风格。这也是一种从属于日本建筑艺术的古代仪式，即模数的运用。房屋本身、室内面积和屏风沿房屋的立面形成开间，开间是以6英尺宽、3英尺长为模数的。6:3英尺是地板上榻榻米的尺寸。最初，是将榻榻米一个挨一个地随便置放在一起的，只到首都在1615年迁到江户以后才形成模数的标准化（江户即现在的东京）。在那个时代，早期用来将单体建筑连接起来的回廊（走廊）已被纸屏风形成的走廊所代替。12世纪之后，在地板上安装了屏风门的滑轨，以便将屏风推到一侧，创造出一部分新的空间，在夏季还可以使房子某一面全部向庭院敞开。在早期，日本并没有传统的家具，他们坐在脚后跟上，用浅浅的钵子吃饭，在榻榻米上睡觉。这造成了两种后果。一是由于天花板很低，在室内可以观赏高出地面2英尺左右的庭院美景；第二种更为重要的后果，是这种住宅使室内的空间有了极大的灵活性。住宅通常有两块较高的地方：一块是房间地板上铺榻榻米的一块地方，供起居和睡眠，进屋前须脱掉鞋；另一块地面是用木板做的，作为回廊、走廊和盥洗室；较低处地板上不加铺设的地方是餐厅、浴室和厨房。这是一种十分灵活的住宅体系，在建筑构件大量生产的情况下，仍能保持其个性。源于茶道的日本古建筑精神

日本的茶道是由禅僧倡导起来的。禅僧饮茶最直接的目的之一就是为了使他们在打禅时能保持头脑清醒，而茶室就是为茶道而建造的。由于禅僧们在茶道里注入了寂灭无为的生活哲理和不分贵胄黎庶一律平等的思想，茶室就以淡雅与之相呼应，追求自然天成。广泛流行起来的是草庵风的茶室，成为日本最有特色的古建筑类型之一。

草庵风茶室一般都很小，若以榻榻米为度量单位，茶室大多是四席半，最小的只有两席。它们小而求变，内外都避免对称，也有床和棚。常用木柱、草顶、泥壁和纸格扇。为了渲染天然，常用不加斧凿的毛石做踏步或架茶炉，用圆竹做窗棂或搁板，用粗糙的苇席做障屏。茶室的墙壁和门板是白色的或者是半透明的，为的是让地面的反射光透进来，在如此深的屋檐下，地面的反光是采光的主要来源。地板上铺着席子，家具只是狭窄的架子和陈列主要艺术品的凹龛。艺术品可能是一幅油画、一只碗或一瓶插花，或者只是一套茶具。

在草庵风茶室的影响之下，出现了一种田舍风的住宅，称为数寄屋（Sukiya）。作为住宅，它比茶室多讲究一些实用，比较整齐，因此更显得自然平易。在室町时代已经传到日本的中国水墨画，这时候成了障壁画的主流，木材也通常漆成黝黑色，这是数寄屋的特点之一。数寄屋的风格同样也影响了当时大型的书院造府邸。数寄屋是后来和风住宅的前身。和风住宅吸纳了西洋式住宅的许多特点，就是日本的现代民用住宅了。

由茶室提炼出来的这种日本建筑精神也体现在庭园上。禅宗佛教认为，人需要与自然和花园融为一体，他们认为这一点是至关重要的。如同中国的庭园，是在极小的范围内再现世界，即小中见大，而日本在这方面的艺术是更具特色的自然设计。观赏日本的庭院不能走进去，应从走廊或游廊来观赏，如其插花艺术。日本的庭园一般需要大画家来设计。天守阁

随着16世纪西洋文化的输入，日本建筑发生了新的变化，除了和风住宅外，重要的还有城楼，叫“天守阁”。16世纪末和17世纪初，是天守阁建设的高潮时期。这些天守阁已经不像封建内战时期那样兼作番主的府邸，而是纯粹的军事堡垒了。

天守阁里通常有武器库、水井、厨房和粮仓。还有投石洞、射箭孔和铁炮孔等作战设施。天守阁仍然是木结构的，木材粗壮。随着火器在战争中的使用，有些天守阁加上了砖石的外围护墙，下部用大块蛮石砌筑，上部抹白灰。

位于兵库的姬路城天守阁是最著名的天守阁之一。细腻明亮的白灰和粗犷的蛮石对比强烈，产生了极强的力的冲突的视觉效果。为了扩大防卫者的视野，便于射击，姬路城的天守阁在墙上设了几个凸碉，像歇山式的山花，被称之为“唐破风”。日本古建筑对世界建筑艺术的影响主要表现在：

以模数为基础的建筑构件标准化；

采用地毯或垫子来铺设室内、运用凹室或床轮来取代家具、以及使用屏风使室内成为可以灵活分隔的空间等，这些方法，建立了灵活的住宅体系；

运用不加处理的天然材料形成纹理对比，而且运用天然材料本身的色彩配制（白色、黑色、本木色）常常能突出结构；

房屋和庭园建筑艺术间的内部交流，这种内外空间的交流强烈地影响了欧洲20世纪的建筑艺术。

收纳品质 | 日本人是如何解决收纳的

从临近日本的现状来看，他们满足了亚洲人应有的审美和细腻的特点，又在工业发达的基础上进行大量的系统开发和研究，对比房型的空间大小和使用习惯，更易于被我们认可和学习；这也是我想将日本先进的家装理念和材料引导到国内的愿望。

在装修这件事上，收纳空间永远是先被计划好的，最后再由家庭主妇井井有条和高效地利用起来，而以一个家庭作为外国人代表，又仅仅是管中窥豹，只见一斑。

日本人是如何解决收纳的：

在居住环境中，收纳是被很多日本人重视的对象；实际上他们也面临着这方面很多烦恼啊，对于收纳方式不满的人依旧很多，关于收纳不满的第一位是「想要收纳的地方没有」，第二位是「很费工夫」。尽管在居家收纳的解决方案上，日本已经做的很细很细了，比如各种收纳技巧、整齐的容器和紧凑的排列，更深层的一些概念正被装修时所提及。

一项调查显示日本对收纳品“质”追求的人要比关心“量”的人要多。但是，实际在使用时有一半以上的人对“量”比“质”更加感到不满，总感觉收纳空间不够用。这就是给你再大的房子不懂得收拾，收纳的感觉还是会一团糟。

另一方面，对于已有的收纳空间，能否合理的利用也是需要考虑的，收纳是为了更好的“放”和取，若找起来很麻烦，那再多的空间也就显得浪费。为了创造满意的收纳，不仅仅是量，“合适的位置”是非常重要的。在如何解决“收纳”考虑上，不仅仅是数量的问题，而是要有“适量收纳”的意识。

日本人善于在很小的空间里把规则想明白。比如，可调整型衣柜

利用搁板和管件可以自由组合而定制的收纳系统。

小学时代：日常需的衣物要在小孩子手方便拿取的高度；

中学时代：随着衣物数量的增加，采用3段式；

社会时代：最上层空间增加搁板，可以放置平常不使用的东西。

在家里增加收纳空间又不增加居住空间压迫感的唯一方式是合理利用死角。比如楼梯下、阁楼、地板下面、榻榻米下面的空间或者中二楼层...好比在酒馆等很多店铺，一把椅子也能当收纳的用途，家庭里也会有很多不使用的空间，只要有效利用这些空间，收纳的量大幅增加了。

在收纳的思考上，日本人在空间的有效利用上首先在设计时便考虑了进去。

由于从一进门，日本家庭内的地板是整体抬高的，所以在地板里收纳成为了可能，利用同款地板颜色做成的盖子，里面的收纳盒可以单独拎出来，便于存放一些酒类、洗涤用；常常放在厨房、洗面所、和室等地。

收纳空间若比墙壁突出，则会给人压迫感。因此在日本尽量减弱其存在感，选择利用墙壁收纳或悬置壁柜。在日本家庭根据墙体的厚度来进行收纳的方式很多，平常关起来也不会占用太多室内空间，有效地利用有效空间。比如，可以是镜子门结合的储物盒，玄关处可以是入壁式拖鞋收纳盒。

这种不占空间的镜子，在出门的时候也可以是女性的化妆镜，可以整理容装又方便杂物。市场上很多住建品牌都会提供完整型的付壁收纳盒，在洗面间和楼梯口、客厅、卧室等均能使用。同样，嵌入式收纳箱可以对应洗衣间空间小的问题，从而在墙壁上增加收纳的一种途径。

另外壁附搁板也是日本家庭普遍喜爱的方式之一，兼具灵活和美观的收纳，美观和实用并存。收纳的物品也可以充满想象力和便利，比如手机、路由器、小音箱等电子设备，也可以是眼镜盒、绿植多肉、图书等等。

万能壁附型支架，从货物架、书架、挂衣杆等，可调节可固定，耐伤性良好，根据自己喜欢的尺寸，来对应住宅任何收纳场景：

比如：日本家庭经常采取洗衣机上安装搁板收纳的方式

另外，收纳容量不够时不断利用移门（吊门，巴士系统）横向扩展增加容量。

当收纳家具的容量还不足够时，日本人首先慢慢横向扩展空间容量。比如在墙壁的一面安装固定的长条柜，可以确保一定的收纳容量，但视线所及之处尽可能是墙壁。

在收纳壁橱设置移门的话，就可以对应相当多的角落和空间，有效的胜任每一个需要增加收纳空间的。（移门轨道具有双向阻尼，缓缓关闭，不会夹伤手指）

打开和关闭的状态，在狭小的空间，开门会碰到桌椅，需要有展开的空间，这样的移门柜可以在任何地方设计进去，比如：客厅/房间、厨房餐厅、卧室、入口/走廊等。

收纳的场所和物品的摆放并不是哪里空间足够便可以放在哪里，在使用时会面临很费力找出来的麻烦。如何提高家务劳动的效率，再收纳物品和拿取时快速方便，在日本是非常重视的。比如从超市囤积的周末食材需要快速运送到厨房...洗好的衣服要方便挂到阳台，不要出现洗完衣服滴答着水通往二楼或者客厅的情况。

所以在日本收纳有关的布局首先考虑家务流动线的原则。

购物动线：食材收纳应离玄关处较近，大包小包买完回来以后能够快速放置进去。

水周围的动线：以洗澡为例，由于干湿分离的普遍性，洗衣房设有脏衣放置的网篮，格局上靠近厨房，并通过厨房至阳台；盥洗室内设有毛巾和干衣收纳，方便淋浴前拿取。

*洗完澡以后需要顺便清理卫生间地面或墙壁，在整体浴室的吊架上采取收纳清洁用品，达到快速完成工作的意义。

对于收拾和整理有三原则「定位?定量?舍弃」，生活中我们被购入的物品越来越多的堆积，到最后发现不管多少收纳空间都不足够，在很多提到关于日本收纳技巧的文章或回答里无不例外的强调了使用顺畅、断舍离、适量购入等等理念。

同时，已经确定了的收纳空间，日本人是如何发挥每一处容量的最大化利用呢？

忙碌的早晨，需要花费精力去找头带、眼镜等物，需要一目了然的收纳，而且漱口的时候，台面也没时间及时去清理；洗面柜的主要收纳目的为了缩短忙碌的早晨的工作时间。

比如在墙壁上放置可以吸盘的漱口杯，避免占用台面空间的同时，被子里的余水不会被收集，从而保持干燥卫生。

隐形眼镜等细小的物品隔开放入抽屉收纳，不容易散，也方便取出；图片右边是撑起来的垃圾袋。

在日本家庭里对冰箱进行分组收纳，可以大大提高使用的方便性；第一层一般放置低频率使用的物品，因为“一只手很难拿取”；第二层放黄油或者果酱，每天早上都会使用，如“早餐套餐”；第三层放置了香肠、火腿等，如前一天晚上准备好的午餐配菜托盘；第四层是暂时存放的一些食物，比如蛋糕、色拉等。以此来确保冰箱干净整齐，食品卫生。

比如黄油、果酱的「早餐组合」托盘；午餐用的什锦配菜盒（紫菜、鲣鱼）。

在利用收纳盒时，会尽量选用同一品牌或厂家的容器，以确保尺寸和规格的完整性。

能够立刻取出蔬菜的竖式摆放；以及竖着的芥末、牙膏等。

小东西的收纳术（橱柜后面小柜子）

通常日本的橱柜和客厅是相连的交流系统，那么在面向客厅的一面，独立的橱柜背面可以做收纳处理；比如使用频率较高的药，文具，胶带等在小物件柜。第二层箱里放文件纸袋、料理有关书本等。各种小盒子放第一层，便于拿取和清洁，而底层纸盒的做法便于发票等随时放进去。

来看下他们收纳了哪些小杂物：

第一层（左起）餐巾纸、湿纸巾、体温计、耳朵勺、指甲刀等日常用品。（右起）钥匙串、胶水、订书机等。

第二层（左起）药用乳膏、瓶装软膏、创可贴等，每次放回去的时候可以清楚的明白还剩余多少以便随便补充；（右起）针线包、干电池、可充式电池等。

第三层（左抽屉）膏药和剪刀放在一起，取用时极其方便；右抽屉信纸、贺卡、信封等，也是操作一体化。

第四层（左抽屉）固定胶带、纱布、剪刀等；（右抽屉）小螺丝刀和钳子等日常工具的使用，比如锅盖松了或者需要手工修理的单独位置。

第五层（左抽屉）常备药物一览，药物从盒子里取出时数量一目了然，当然使用和说明书也要一同收纳进去；（右抽屉）用于美工和黏贴的双面胶、玻璃透明胶带、胶水、剪刀等，根据使用时的场景只需打开一个抽屉的工夫。

以上三例，可见日本人的收纳不可谓不精致。我们再看看日本家庭的收纳格局：

由于日本多湿气候的影响，所以会有“拖鞋入室”的习惯；又由于榻榻米较矮，所以每个家庭进屋会换上拖鞋，保持地板干燥、干净的同时，坐上榻榻米的时候也方便，不需要脱得繁琐。玄关口的鞋的收纳变成了必不可少，随着城市生活化的进步，中国人也一样喜欢这样的方式。

大容量的存储空间，易于设计和组合，从而使得日本家庭过道干净漂亮

为了应对外出和回家时的行动效率，将玄关间主要规划为两种：穿行型和步入式。

穿行型区分了主人和客人的流线，从而使得收纳鞋和脱靴的空间隔离，使得客流动线整洁。

步入式将收纳和动线完全区分开，集中储存，所以玄关和客厅始终洁净。

由于是后墙固定式，利用空间优势，适合各种平面墙。

三角架型五金的施工、护理和移动都非常方便：

以搁板的形式收纳鞋主要由「横放」和「竖放」两种深度方式来体现

D2：鞋卧式，深度尺寸250mm，降低了搁板压力，可以更好的利用空间和视觉感受。

D3：搁板的深度300mm，可以存储更多的鞋子。

壁橱收纳是普遍的，在日本直至天花板的柜体和浅薄的门板，在入口处增加了储存，可以照镜子等。

部分人性化细节：

推压式平板门，门板平整的设计，即便是在手上有行李或东西的时候也能一键式开门。

地震锁装置，发生地震时，锁体自动进行挂钩（在一定周期时间也会自动释放）。

挂壁式漂浮，由于从地板上悬浮，方便了扫地和拖地等日常清洁。

3mm大小的定位销孔，既不起眼又美观；孔距之间32mm，以适应各种货架高度。

镜子门上方具有触摸板，避免开门的时候镜子上沾上指纹印。

提高存储的五金零件：

为了适应玄关收纳的需求，在柜体内部还会依靠各类五金来提高科学性：靴子衣架、抽拉式挂衣轨、拖鞋架、伞架、S型杂物钩等等。

客厅是会客、生活、娱乐、家庭聚会、休息等等的场合，可以根据主人的习性和需求来打造不同的风格和功能，也是日本常常一个家庭的主要生活空间，附带收纳性的家具（比如电视柜）在日本是最为重要的收纳方式之一。

日式风格是开放和包容的结合，对于物品能够看得见总能让人有安心的感觉，同时也不会将空间瓜分得支离破碎，一切的美都是为了增加视觉空间和装修环境的采光，如果住在一个狭小的客厅里，还要面对各种厚重的家具和封闭式的箱体橱柜，总会感觉生活的空间又小了一点。

可以自由组合和规划的收纳方式，电视柜的组合可以多样性，可以是吊柜、抽屉、开放式格、或者双层的架、柜门也可以是木质或者铝框玻璃等、可以是挂壁式，也可以是落地方式。

需要更多收纳，也可以如摩登柜一样，满铺的情形：

榻榻米是从我国盛唐时期传入日本、韩国等地在日本得以发扬光大和广泛应用，至今已有近两千年的历史。适用于卧室、多功能客厅和书房等，是一种家居生活用品。

榻榻米下的收纳箱可以收纳平常不常用的大件物品，靠边缘的抽屉或者小箱体可以收纳小物品或书籍。对于户型较小的日本住宅，榻榻米承载了相当大的收纳容量和可能。

收纳容量（抽屉高度为16cm）：

长物体或大容量收纳需要用作翻盖型箱体一般为6尺（收纳容量：450L）、3尺（收纳容量：225L）两种。

方便小东西收纳的抽屉式以3尺（収纳容量：100L）、1.5尺（收纳容量：50L）两种。

书籍等的小东西收纳1.5尺最为合适，长方形型的1.5尺大小（容量：110L）方便收纳书籍和CD专辑等

考虑到流动线上的三角区，榻榻米以等腰三角形的形状（收纳容量：110L）。

为了实现客厅空间和空间的划分和连接，日本喜欢用格栅和屏风来解决，同时兼具收纳性又可以用镂空的网格物架来达到完美状态，可以摆放艺术品又可以摆放绿植和书册。

日本的厨房会将区域细分得很明确，特别对于餐具、炊具、厨房电器等会设有专门的碗柜和收藏柜，一般在操作台的另一侧，深度为45cm，以方便电饭煲、微波炉的使用深度。由于先进的五金和合理的橱柜规划，所以在台面上几乎看不见杂物。

原则一：根据使用频率

原则二：根据物品尺寸

原则三：配合厨房作业流动线

厨房的物品收纳，首先要清楚认识到所需收纳物品的尺寸大小，才能一边决定其收纳的区域和空间规划。

在不易拿取的上吊柜，日本的厨房品牌普遍运用了下拉篮，增加使用频率和取放安全性。

根据厨房劳作便捷空间75cm半径中心原则，除了我们常用的台面和挂壁式调味品放置，还增加了可以上柜下拉的调味拉篮或烹饪区便捷的抽屉式调味品收纳五金。

抽屉式容量最大、拿取方便、规划更合理的收纳方式之一。日本的厨房收纳符合：快速方便的使用原则。

加热烹饪区域（近火）:

燃气灶下方的抽屉空间，方便到烹饪时随取的调料品（参考我关于调料品收纳规则一：下柜：往“下”摆放的收纳；），亦或者快速使用的平底锅，往下空间的增加则便于锅的炊具存放。

用抽屉做调料品收纳

烹调区域：

烹调区域要有充分的操作空间，切菜、装配、分盆、调味放置，水槽与灶台应有60~90cm操作的必要距离。可以由一组或两组抽屉柜恰好构成，一层抽屉需要摆放各种准备食材所需的工具和调料瓶，也是干物、罐头和汤锅等存放的地方。

水槽区域（近水）

与清洁和洗涤时有关，方便食材的准备和配置用物品，同时各种准备工具：菜刀、搅拌器、搅蒜器或剪刀等等，随时方便拿取。底层则多为储藏一些厨房使用损耗品和清洁道具。

↓↓↓不同深度下的两段抽屉

实际上，在日本购买厨房的时候，橱柜本身就已经在设计上让合理的收纳空间被规定完成，从而让消费者更加能够理解产品本身带来的收纳意义和方式。

日本将洗衣机、化妆洗面室、淋浴房、厕所间单独分离，此为干湿分离，在收纳的同时每一个独立的空间拥有不同的属性和需求。

总的来说为了安置洗衣机周围所有的衣物用品，通过改造死角成为一个功能性的存储空间，以提高家务劳动的效

细节：日常使用的的洗涤剂收纳，需要临时挂放衣物的晾衣钩，利用下拉篮可以轻松拿取一定高度的上柜收纳，网篮置放洗衣网和橡胶手套等；清洗设备也要确保的，比如灰尘刷、消毒剂等。

在日本，马桶间是单独设立的空间，和淋浴间和洗面干湿分离；狭长型的空间，可以布置侧边柜，或者在马桶后面墙壁上方安装吊柜及纸巾架另一侧嵌入式墙体收纳柜。

洗面化妆间的台面及空间最大的目的是使其干净整洁，避免台面满物堆积。除了本身镜柜和化妆柜的存储空间，洗面旁的嵌入式收纳箱可以安放一些手帕或毛巾之物，而且这种方式可以增加S钩挂就增加了吹风机、卷发器等等电器。

实际上收纳是一件考究主人习性和耐心的技巧；在日本仍然有40%以上的人对空间的不足感到困扰，这也催生出更多关于“扔”的学问，这是非常有道理的，人的欲望会因为购买不断膨胀，东西也越来越多，这一点上日本国家和中国很多有类似和接近的地方；而西方国家往往不会考虑的这么多，原因是身材高、居住面积大，往往收纳的空间利用率不足三分之二，更多的时候也跟他们愿意不断扔出旧东西有关，在西式橱柜和衣柜的设计的时候无不感受到他们大气的一面。

从家庭的角度看，不管是中国还是外国，每个房屋的构造都不会外乎玄关、客厅、厨房、卫生间、阳台、储物间等等；收纳的地点也不尽相同，跟生活场景也有很多的区别，我们不会把冰箱置于远离厨房，也不会将洗衣液放在离洗衣机远的地方，这是和生活场景密不可分的；同时，有些家庭还好有阁楼、楼梯、内嵌的墙体，这些房屋的结构特点增加了收纳的可能性和空间，然而这是属于“不常用”收纳范围，熟称死角，如何合理利用也是需要不断细化的过程。

匠恒，为居品质

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